音响特指电器设备组合发出声音的一套音频系统 。音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段 。下面为大家带来了音响系统调试有哪些技巧，欢迎大家参考阅读 。
音响系统通电后还需进一步细致的调整、调试 。这些调试工作一般要借助一些专用的仪器、设备才能很好地完成 。常用的仪器设备主要有:音频信号发生器、毫伏表、噪声发生器、声级计、实时频谱仪;需要测量混响时，则还需要电平记录仪 。
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1、传声器相位校验
音响系统中同时使用的传声器一般情况下应该是同相位的 。在工程交付使用之前需将系统中所有传声器的相位都校正成同相的 。在使用中由于特殊需要而要求将个别传声器接成反相位时，可利用调有台上的相位倒置开关或者插入一段“反相线” 。检验传声器相位的方法很简单，若两个传声器是同相位的，则这两个传声器指向同一声源时音量会明显增加，若两个传声器是反相的，则这两个传声器同时使用音量反而减轻 。调整时，可任选一个传声器作基准，将系统中所有的传声器都与之比较，将相位与之相同的归为一类，相位与之不同的归为另一类 。将为数较少的一类传声器相位进行调整，即把卡侬插上2脚与3脚的接线互换，便可实现相位调整 。
2、房间均衡器调整
房间均衡器一般要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪才能精确调整 。房间均衡器主要用于对房间频率特性进行修正和补偿 。因此在调试时应保证厅堂的环境与实际听音环境的一致性 。另外，房间均衡器的调整，有时需与音箱布局的调整结合起来 。
房间均衡器是通过改变信号的频率特性来实现对环境频率特性的补偿 。对频率特性的改变不可避免地会引致相位特性的改变，引起相位失真 。当房间均衡器的调整量过大时，尤其是在某段不宽的频带中又必须以很大的调整量才可达到均衡效果时，虽然房间的频率特性被修正了，但因为相位失真的关系，听感会变得很差，对立体声系统这种情况将更为突出 。在建声条件不佳的情况下，房间均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之之间折衷 。强求频率特性的平坦结果有时反而弄巧成拙 。最佳的办法是改进房间自身的声学特性 。
(1）调试过程
①用粉红噪声作为系统输入测试信号，这种噪声是由白噪声经过—6dB / oct滤波器后得到的 。与白噪声相比，粉红噪声低频能量较大 。因为粉红噪声能量分布情况与真实音乐信号较接近，所以常被用作音响工程和音响设备的测试信号 。音箱的功率容量一般也用粉红噪声来测量 。如果没有粉红噪声发生，也可用录有粉红噪声的CD唱片来放送粉红噪声，一般中档以上的激光唱机的频响可做到在20Hz~20kHz+0.5dB，可以满足测试要求 。
②将粉红噪声输入调音台，调整调音台至标准输出电平，通常是OVU，输出电平+4dB，应注意此时调音台上均衡器EQ调为平线，即全部放在零位，对测试信号各段频率既不提升，又不衰减 。房间均衡器各点频率调节电位器也先暂时置于零位 。缓缓加大功放音量调整器可听到粉红信号声，用声压计监测，直至厅堂内粉噪信号声压级达85dB左右 。
③将其测量传声器置于厅堂中心位置，频谱仪上选择开关置于“OCT”挡（该档是倍频程滤波器档，与粉红噪声的特性相对应) 。这时实时频谱仪上的LED显示就是听音环境的频率特性曲线 。它越平坦则说明房间建声的频率特性越好 。
④调整均衡器上各点频率提升/衰减器，使频谱仪上频率特性曲线呈一条直线 。
上述调试完毕后，一般还要对均衡器上的均衡曲线“光滑”一下，这主要是为了防止均衡器调成锯齿状频率特性时带来过大的相位失真 。
(2）房间均衡器调整要点
①在20~50Hz左右的低频段以及14kHz以上高频段，其频率特性不必强求，尤其是低频段更是如此 。因为一般音箱难似延伸至2OHz，能够达到40Hz已算是不错 。强求低频段特性的平坦而提升超低频，会使音箱因过大的延伸低频而“失控”，失真加剧 。
②房间均衡器的调整应始终考虑到频率特性平坦与尽量减小相位失真之间的矛盾，而做出折衷的考虑 。
③对于建声环境的频率特性存在明显的“峰”和“谷”的情况下，应考虑改变音箱位置和设法改变建声特性 。
④房间均衡器的调整是十分细致的工作，需要多次重复调整才可最终调定 。这是因为在调整过程中往往还需对音箱摆位、建声环境作一些调整，且均衡器在调整时会有相互牵制 。
客观地说，房间均衡器的作用是有限的，建声环境的缺陷不可指望完全依靠房间均衡器来解决，其均衡量越小，音质也将越好 。在没有粉红噪声发生器和实时频谱仪的情况下，可按所选用房间均衡器上各个的频率点，用音频信号发生器向系统送入同样幅值的各点频率信号，用声压计测试场内声压，并通过房间均衡器的调整 。使各点频率的输入信号，在场内均产生相同的声压级 。这种调试方式的实际效果比用标准的粉红噪声要差 。因此，专业单位应尽可能配置粉红噪声发生器和实时频谱仪 。
3、电子分频器的调试
电子分频器的调试可以分高、中、低频单独进行，其中分频器在系统中的用途不同，调试的方法也有区别 。如果分频器仅用于低音音箱的分频，要在让低音音箱单独工作，将分频器的低音分频点取在150~
300HZ之间，适当调整低音清号的增益，感觉低音音量适当便可，然后与全频系统一道试听，再进行低音与全频音量的平衡;如果分频器用在全频系统中，就要求准确依照音箱厂家提供的参数分别设定高、中、低频的分频点，然后反复地进行各频段信号增益的调整，直到各频段的听感比较平衡后，再参照频谱仪在各测试点测试的声压情况做进一步的微调 。
4、延时器的调整
在扩声系统中使用延时器的目的，除了产生一些声音的“特技效果”以外，主要是用来防止重音、回声，改善音响的清晰度 。作为这一目的使用的延时器的调整，应该是以消除不同音箱辐射出的直达声到达听音者的时间差为原则 。但在实际工程应用中往往并不要求将此时间差补偿到零 。首先，这样做是很难实现的，因为在某一点位置上实现为零的时间差，则其周围的位置上则仍然不可避免地会有时间差 。
其次将不同音箱辐射的直达声到达的时间差完全补偿到零，在听觉上反而会不自然 。因为在完全依靠建筑声学结构自然音响的场合下，声压级的均匀分布主要是靠近次反射声对直达声的增强作用来实现的，此时近次反射声与直达声到达听众的时间差反映了厅堂的空间感 。当然能量较强的近次反射声与直达声的时间差不能超过Hass效应指出的50ms，否则会使清晰度受到很大的影响 。调整得当，可获得更真实自然的音响效果 。
5、压限器的调整
对于压限器的调试，应该在系统的以上设备基本调走后再进行 。一般在工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，使声音的变化平稳 。所以在调试时首先要设定压缩起始电平，通常不要设定得太低，具体设置应该视各种压限器的调节范围和信号情况而定;其次要设定压缩启动和恢复时间，通常启动时间不宜太长，以免保护动作不及时;对设备的保护而言，启动时间短一些将会更有利 。为了有利于在听感上保持有较好的动态感，恢复时间不宜太短，以免造成声音效果受到破坏 。
一般工程中设定压缩比在4:1左右 。这两项参数的调整总的来说要根据节目的具体情况，以听感自然，不觉得声音有明显的变化为准 。要特别注意压限器中的噪声门的设定，如果系统没有较大的噪声，可以将噪声门关闭;如果有一定的噪声，可以将噪声门的门限电平设定较低处，以免造成扩声信号断断续续的现象;如果系统的噪声较大，就应该从施工技术方面分析了，不能单独靠噪声门来解决 。其它设置可以根据不同要求而定 。
6、厅堂声压级的测定
【最完美的音质调节技巧 音响怎么调能达到最佳效果】 在上述调试的基础上，用声压计测试进行厅堂声压级的测定 。采用粉红色噪声发生器作为噪声源，在高、中、低三个频段分别选取几个频点测试，测试的目标就是:在保证信号最佳动态的前提下，经调整使得系统的扩声声压在各点都要达到设计的声压级，同时要参考高、中、低频段各点的情况，再分别对均衡器和电子分频器略作调整 。如果各测试点产压级的结果价差较大，即声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和相应的改进 。首先要从建筑装饰的施工工艺方面入手，假如这方面有较大的缺陷，从而影响声场的质量，那就应该提出可行的整改措施:假如装饰方面没有明显的缺陷，应该从音箱的摆位，指向及安装的形式方面进行分析，分析的内容包括:音箱与建筑四面的距离，音箱之间的安装位置要求，音箱的指向和频率特性等 。
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