苏轼书法风格形成的因素,苏轼书法格调 _书法

一幅书法作品，审美品评高低就是要看格调，格调是什么？
就是一幅书法作品的内涵，符合正统的观念和审美意识。比如"正大气象"在历代许多书家作品中都有所体现，苏轼的作品也不例外。
以苏轼《黄州寒食诗帖》作简单分析:在结构上苏轼主张"大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余″ 。在此帖中得到充分应用。在章法布白上通过字形渐变小，字形渐变大，速度由慢到快，笔法由粗到细，字距和行距疏密变化。这些艺术处理技法，反映他心潮澎湃，悲苦齐涌的情绪。是诗、书、情、完美结合的经典作品。苏轼自云:"我书造意本无法″ 。"自出新意，不践古人″ 。
此帖在伟岸风格中有"正大气象″ 。天真烂漫，大巧若拙。字里行间飘荡着他过人的才华之气。
宋代尚意书风在以他为主的倡导下，发扬光大，起了很大推广作用。以下书法插图为苏轼《黄州寒食诗帖》。
(个人浅见，仅供参考) 。

文章插图

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苏轼的书法格调高在哪里，在传承中起到了怎样的作用？
苏轼书法格调，黄庭坚总结的很到位，言“余谓东坡书，学问文章气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”

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对于书法格调，苏轼有新的看法，曾诗云“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”此句道出了读书与写字的辩证关系。也阐释了由“通”“达”“变”的关键之所在。对于埋头练字，不读书吸收各方面的艺术修养的人，无疑是当头一棒喝。
苏轼云“少游近日草书，便有东晋味道，作诗此人不可使闲，遂兼百技矣。技进而道不进则不可。少游乃技道两进矣。”（跋秦少游书）
由此可见“技”与“道”都有，书艺才会品味，才具格调。

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出新意于法度之中，寄妙理与豪放之外，虽然是苏轼评王维吴道子画，说的一句话，道出了法度与创意的关系。新意源自法度。妙理皆出自无拘束的境界。法度实则规矩，往往常人入规矩不能出。或无视法度绳墨，走进极端，而苏轼的新意并不排斥法度。
因此苏轼的新意，就是独有的格调，云“我书意造本无法，点画信手烦推求。”是对前人帖心神领会的意造。