会让内娱偶像生态更好吗 艾克里里为什么这么火


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“撕碎标签 , 重新定义偶像” , 已经成为了内娱选秀的“新标签” 。
“一切对于训练生的固有标准 , 反而不是我最看重的 , 我更在意的是和大家一起去探索 , 发掘你们身上的真实个性、舞台能力以及和别人的差异化 。”《青春有你3》的首期节目中 , 李宇春PD便如是说 。
在《创造营2021》中 , 选拔标准也同样发生了巨大的变化 。选手可以与发起人团、创始人代表共同决定台上选手的评级 。得到导师与对手普遍认可的训练生 , 被推送到大众面前 。
将时间线向前拨 , 2020年的现象级综艺《乘风破浪的姐姐》 , 更是凭借着“打破年龄限制 , 不定义女性”的理念未播先火 , 迅速实现破圈 。
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打破对偶像的定义 , 而后对其进行重新塑造 , 似乎成为了所有选秀节目孜孜不倦所追求的过程 。
自2018年《偶像练习生》横空出世 , 开启了内娱的“偶像元年”后 , 同质化现象愈演愈烈 , 呼吁对偶像选秀进行创新的声音也愈发高涨 。
层出不穷的“新标准”“新定义” , 在一定程度上可以视为是偶像选秀的“自救” 。但以不断改变行业标准为代价来换取大众关注度 , 究竟是对偶像行业进行赋能 , 还是加速行业的耗损进度 , 仍然有待商榷 。
被踏破的偶像门槛
在选秀节目中 , 传统意义上的偶像所拥有的话语权 , 正在逐渐降低 。
无论是在101系选秀中 , 还是在哥姐系选秀中 , 都有演员、歌手、网红等未经过系统训练的非传统偶像大规模涌入 。
以正在热播的《青春有你3》为例 , 余景天、孙亦航、李俊濠、连淮伟等经过长期训练、唱跳俱佳的选手 , 在节目中属于“稀缺资源” 。
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除艾克里里等网红 , 学霸人设的唐九洲 , 熊猫堂等争议颇多的非典型男团外 , 曾出演过《全职高手》《扶摇》等热门剧作 , 参与过《跨界歌王》《跨界冰雪王》等综艺的成熟演员梁森 , 也再次“跨界”到了偶像行业中 。还有大量训练时长未满三个月的新人班成员 , 也出现在了节目中 。
需要肯定的是 , 这些偶像行业之外的新力量涌入 , 的确为观众带来了耳目一新的体验 , 也为节目热度的发酵贡献颇多力量 。如在早期训练生公式照官宣阶段 , 熊猫堂的出现迅速成为了全网的话题焦点 , 为《青春有你3》成功造势 。首期节目上线后 , 光头亮相的梁森也成为话题人物 , “妖僧”的梗被网友玩得不亦乐乎 。
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但抛开热度所带来的表面繁华 , 被“踏破”的偶像门槛 , 真的能为偶像行业带来长线的良性影响吗?
不少人认为 , 创新是偶像选秀“续命”的必要条件 , 但事实上 , 创新并不等同于降低偶像行业的门槛 。
为别人所不为并不等同于“先行者” 。熊猫堂这一类型的男团不仅在内娱市场中属于空白 , 在世界范围内也很罕见 , 这已经在一定程度上说明了其与偶像行业间存在着壁垒 。身材管理这项偶像的基本守则 , 不该被多样化男团的幌子所扯掉 。
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偶像选秀在内娱已走过四个年头 , 但要论舞台能力上乘 , 真正被大众认可的团体 , 是屈指可数的 。在现阶段 , 打造标准化男团都尚未形成一套成熟的方法论 , 在这样的情况下就开始走“新式男团”的路子 , 未免有些操之过急 。
各行各业都涌入偶像行业 , 并非是益事 , 偶像的“泛化”在更大程度上是对选秀生态的耗损 。
从现阶段来看 , 多行业选手的涌入似乎也并不能带来打破偶像标准的影响 , 而更倾向于为节目和自身收割热度 。
话题度“上位”
偶像的选拔标准 , 是常论常新的问题 。
在2021年的“百团大战”中 , 评级标准也同样成为了秀粉们热议的焦点 。李荣浩在节目中提出的“如果他有一个方面达到A或A+ , 我就要给他A”的观点 , 让不少网友产生了“这样是否会选出偏科偶像”的质疑 。
唱跳俱佳的人气选手连淮伟初舞台评级为C , 舞蹈功力佳但并未有声乐表演的选手却进入A班的评选结果 , 也引发了较大的争议 , 不少网友认为节目的选拔标准模糊 , 有失偏颇 。
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同时 , 个人特质的重要性似乎再次被放大了 。纵观近两年的选秀 , 每年都有靠“辨识度”成功出道的选手 。
喜剧因素有着天然的市场好感度 , “有趣的灵魂”越来越吸引人 。偶像选秀 , 也正在向喜剧节目靠拢 。
在《青春有你2》中 , 虞书欣的“嗲”和“小作精”形象 , 成为了节目首个出圈的点 , “哇哦”的表情包在网络上得到了大范围的发酵传播 , 在短期内迅速提高了节目的知名度 。
在这之后 , 《青春有你2》又凭借着“淡黄的长裙 , 蓬松的头发”引发大众热议 , “rap翻唱大赛”如火如荼 , 网友玩起“青春喜剧人”“reader 担当”等梗不亦乐乎 。在偶像选秀进入疲软期的情况下 , 另辟蹊径 , 斩获了不俗的热度 。
喜剧出圈 , 同样也发生在《乐队的夏天2》中 。金句频出的五条人在首期节目播出后便冲上了热搜榜榜首 , 为自身带来了巨大的热度 。而《乐队的夏天2》也凭借着五条人的三进三出 , 拉满了长线效应 。
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而在今年的选秀节目中 , “喜剧人”也同样深受青睐 。现场怼媒体的高一百在首期节目播出后便登上了热搜 , 靠“妖僧”和“喜感”出圈的梁森更是在首期排名中跻身TOP3 。
诚然 , 在百位训练生同台的情况下 , 能够“被记住”是一种能力 , 但将个人特质凌驾于综合实力之上 , 却是过犹不及的 。
唱跳是偶像的基本素养 , 为了打出差异化的牌而以“打破常规标准”之名对偏科偶像进行纵容 , 只会使内娱的偶像生态走向恶化 。
稀缺的优质偶像
早在节目开播前 , 余景天和孙亦航就引发了不少网友的期待 。
余景天曾参加过韩国选秀节目《Produce X 101》 , 以19位进入决赛 , 是当年唯一进入决赛的中国人;孙亦航虽年纪不大 , 但训练时长已经达到了7年 , 曾是TF家族的一员 。开播前二人一直被造势为“王炸”选手 , 首期节目也打出了二人同台竞技的看点 。
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但遗憾的是 , 两位能力者的battle 最终也未能达到出圈的效果 , 甚至有不少路人称“并不惊艳” 。
同时 , 是否对选手进行了背调也成为了网友们质疑的点 , 梁森、魏宏宇等人气选手接连陷入负面舆论的风波中 , 不禁让网友发问“真的没有合适的选手了吗”?
从“新人班”选手的进场来看 , 答案是肯定的 。
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内娱优质偶像的“青黄不接” , 已经是老生常谈的问题了 , 且日益趋向严峻化 。尽管秀粉依然“口嫌体正直” , 仍然会关注新推出的选秀节目 。但没有“休耕期” , 而对内娱的训练生们进行一茬接一茬收割的举动 , 是难以打动观众的 。
从各行各业来“搜刮”偶像 , 用新人来填满名额 , 或许会解燃眉之急 , 且在一定程度上为观众带来新鲜感 。
但在本质上 , 这并不是选秀节目的创新和对偶像行业的突破 , 而是渐渐将偶像选秀变成了跻身娱乐圈难度系数最低的踏板 。
【会让内娱偶像生态更好吗 艾克里里为什么这么火】就现阶段的内娱偶像生态而言 , 选秀节目并不应该将“重新定义”“打破标准”等改写行业的深远目标作为旗帜 。毕竟要先脚踏实地 , 才能仰望星空 。

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