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若要疗愈伤口 ， 那我们必须要跟造成伤口的恶魔和谈
芹泽博士抚摸着父亲于二战时期留下来的怀表 ， 指针永远静止于长崎核爆的那一刻 ， 曾是日本人的他 ， 永远忘不了这个国家背负的丑陋与伤痕 。
美国与日本 ， 这两个曾造成彼此巨大伤害的国家 ， 现在又依赖彼此对抗共同的横行世界的灾难 ， 无论是故事的寓意 ， 还是现实国际情势的转变 ， 都有里外的隐喻 。
哥斯拉系列是来自于日本的创意 ， 华纳乘着日本数十年累积的创意 ， 让哥斯拉绽放更上一层楼的光芒 ， 曾经为敌的两国 ， 如今在娱乐工业上有了耀眼的结盟 。
华纳2014年唤醒沉睡多年的哥斯拉开始 ， 伤口就成为这个巨兽宇宙的主题 ， 从个人家庭失去至亲的伤痛 ， 到整个国家面临战争的伤痕记忆 ， 我们都想在失去许多之后争取更多 ， 来弥补我们无法挽回的一切 ， 结果又造成更多无谓的牺牲 。
从2014年的《哥斯拉》 ， 再到2017年的《金刚：骷髅岛》 ， 最后来到了《哥斯拉：怪兽之王》 ， 不断反覆地辩证面对那些无法预料的悲剧 ， 究竟是要继续狭带仇恨追寻真凶 ， 还是顺着命运之流 ， 让自己漂流到安宁之处？
《哥斯拉》以及《哥斯拉：怪兽之王》 ， 故事都从一个失去至亲的家庭开始 ， 他们因为无法面对共同的悲怆 ， 彼此渐行渐远 ， 直到在偶然的一次灾难中被迫面对逃避的伤口 ， 分裂的亲情才又重新聚合 。
《哥斯拉：怪兽之王》的古生物学家艾玛罗素博士 ， 在五年前的旧金山事件中失去了长子 ， 与幸存的女儿麦迪森生活在一起 ， 丈夫马克罗素因为无法忍受失去儿子的艾玛 ， 成天以研究工作为优先的态度 ， 所以离开他们隐居 ， 同时也是在逃避失去儿子的痛苦 。
对马克来说 ， 哥斯拉就如芹泽博士所说的 ， 是造成他丧子之痛的恶魔 ， 整部电影剧情的核心 ， 可以说是马克与哥斯拉和解的心路历程 ， 他曾将哥斯拉视为除之而后快的凶手 ， 最后一步步成为无法分离的命运共同体 。
因为马克信念命题的转换贯穿整部电影的剧情 ， 所以与《哥斯拉》相较起来 ， 人物的剧情有更丰富而明显的转折 。
《哥斯拉》虽然在氛围的铺陈上相当出色 ， 但可惜的是男主角在亲情修复的命题挣扎上短促了些 ， 徒剩急切返家与妻儿团聚的心境 ， 而男主角与妻子之间也无法形成强烈的联系 。
《哥斯拉：怪兽之王》让马克对于哥斯拉 ， 由仇恨转为敬畏的心境从头彻尾的连贯 ， 人类的戏份虽少 ， 但存在感也重了许多 。
然而剧情中反派的动机显得稍微牵强 ， 当《哥斯拉：怪兽之王》的剧情规模扩增到数十倍时 ， 反派的动机就会是编剧上的艰困考验 ， 很容易流入冠冕堂皇的形式 。
《金刚：骷髅岛》很有效地把剧情聚焦于个人信念上的偏执 ， 反应对于国家体制的不满 ， 深刻传达出战争仇恨与释怀的命题对抗 。
怪兽电影的规模小 ， 很容易聚焦在国家体制上不同层次的省思 ， 规模一拉大 ， 那人类正邪对立的命题就只能尽量简化了 。
2014年的《哥斯拉》走缓慢的悬疑科幻铺陈路线 ， 2019年的《哥斯拉：怪兽之王》则是大相迳庭地採取许多大场面的风格 ， 或许因为如此 ， 在镜头上对于怪兽的描绘就没有如五年前的作品那样细致 ， 走的是日本比较早期怪兽特摄电影的风格 ， 气势相当恢宏 。
五年前后两部的哥斯拉作品都各有千秋 ， 前作在悬疑的铺陈上非常细致 ， 但战斗的场面不多 续作是诚意满满的动作场面 ， 用精致的特效重现日本原作的风格 。
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