在现在这个“噪音”无情的时代 ， 人们很少能静下心来观看一部时代久远的默片 。 许多人骨子里认为默片是渣画质、枯燥乏味的电影 。 随着电影节和蓝光碟的繁荣 ， 经过修复的默片越来越多 ， 也越容易被大家看到 。
人们发现 ， 默片为我们打开了一扇窗 ， 让年轻观众看到一个与当下不同的世界——时尚、建筑、生活、文化、艺术、习俗、人际关系和人物个性 ， 它们比对着我们现在的生活 ， 这其实相当迷人 。
这次 ， 国内知名蓝光品牌“碟影传媒”将于3月31日限量发行传奇女星阮玲玉的代表作之一《恋爱与义务》（1931）的修复版蓝光 。 这也是碟影首次涉足中国早期默片 。
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《恋爱与义务》蓝光截图 ，
阮玲玉与金焰分饰 杨乃凡、 李祖义
阮玲玉作为中国电影史复兴期一位极具代表性的演员 ， 在25岁的璀璨年华自杀逝世 ， 曾在1930年代的中国影坛引起巨大轰动 。 在她短暂的不足十年的演艺生涯中 ， 拍下的影片共计29部 ， 但存世的只有9部 。
默片的命运就是如此 ， 全球只有不到10%的默片能以完整形式存在着 。 几十年来 ， 人们以为《恋爱与义务》的拷贝早已佚失 ， 直到1993年才在乌拉圭发现了完整的35mm 硝酸片拷贝 。
随后重新发现的拷贝被送往台北 ， 当时就制作了副本 ， 后来与意大利博洛尼亚电影修复实验室合作 ， 进行了数字修复 。 碟影这张蓝光的修复成果便基于此 。
因为早期拷贝片画质较差 ， 粒子本身较粗 ， 所以修复是以 4K扫描 ， 2K修复与输出的方式 。
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4K湿片门扫描（黑白） 4K干片门扫描（染色）
这一点 ， 在碟影的花絮碟中有非常翔实的修复访谈 ， 包括该拷贝为何会流落至乌拉圭？如何由硝酸片一步步数字化的过程 ， 还有修复者对老电影的修复理念等 ， 有着非常宝贵的学术价值 。
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修复访谈“失而复得：修复《恋爱与义务》”
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“修复对比”
修复完好的《恋爱与义务》曾在 第十七届上海国际电影节放映过 ， 那场放映还有辩士的讲解和钢琴演奏的现场配乐 。 记得当时秦怡老师也坐在台下 ， 观看这部由她已故的先生金焰主演的影片 。
《恋爱与义务》改编自波兰裔女作家华罗琛的同名小说 ， 是“联华”早期的著名作品之一 ， 于1931年公映 。 我们从本片中依稀可以感受到当年“联华”的不菲投资规模和精良制作水准 ， 当然还有少女时代阮玲玉的佳人倩影 。
在导演卜万苍充满节奏感的镜头下 ， 阮玲玉惟妙惟肖地刻画出主人公 杨乃凡在四个年龄阶段不同的人物状态和心理活动 。
此外 ， 影片深刻探讨了男女情感世界中 ， 对于恋爱与义务、理智与情感的抉择而产生的冲突 ， 当爱情和责任难以两全之时 ， 是否还应该不顾一切地去追求爱情呢？这个经典命题如今依旧引人深思 。
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影片之所以能给观众以强烈的情感冲击 ， 不单因为它刻画了一段不可能的爱情 ， 还因为它与阮玲玉本人的生活十分相似 。
这个与社会期望背道而驰的女人的故事 ， 离奇地反映出阮玲玉后来的困境 。
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阮玲玉饰演的两个角色出现在同一画面
在经过近一个世纪的沉淀后 ， 我们再看这部老片 ， 依然会历久弥新 ， 无论是蒙太奇手法的巧妙运用 ， 还是由阮玲玉饰演的两个角色出现在同一画面时的处理 ， 均展现出当年中国电影工作者在技术上的先进探索 。
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正片有 全程中英文双显字幕卡
经过艰苦卓绝的修复 ， 最终的成果得到最大的尊重和钦佩 。 碟影蓝光的高分辨率将厚重胶片的观看体验提升到至高水平 ， 碟影还邀请到来自荷兰的音乐家 Maud Nelissen为影片重新谱曲 。
Maud是当代默片界极少数拥有国际声誉的女性配乐师 ， 她也为中国默片《国风》和《小玩意》谱过曲（详见本碟附带的书册《对话Maud Nelissen》部分） 。
让我由衷佩服的是她对古早的中国影片有着自己独到的判断和敏锐的感受力 。 我们可以在花絮碟的“配乐制作特辑”中看到她是如何运用音乐来理解影片的 。
她分享了自己的工作流程和工作方法 ， 包括如何从中国传统绘画中汲取灵感 ， 如何从中国传统器乐中受到的启发 ， 如何将东西方文化融会贯通 。 她甚至单独分析了一场戏 ， 谈音乐如何与画面结合 。
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“配乐制作特辑” ， 投入工作中的Maud Nelissen（右）
这次的花絮方面仍有碟影的老朋友——中国影史专家 汤尼·雷恩对影片及其历史背景进行解读 。 听 汤尼讲中国电影史着实是种享受 ， 他酣畅淋漓的信息量和知识点 ， 干货十足 。
而且他有着自己的大胆猜测和分析 ， 过程一点儿都不枯燥 。 他会结合了当时的历史背景 ， 讲联华 ， 讲租界 ， 讲卜万苍 ， 还顺带介绍了战后香港电影国语电影的发展 ， 其实也与卜万苍先生有着千丝万缕的关系 。
同时 ， 他还分析了片中几处拍摄手法和镜头的运用 。
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汤尼·雷恩访谈
“重新发现被遗忘的影史重要一环”
汤尼的讲解 ， 不只是服务于中国影迷 。 兼具中西方思维的他 ， 会拿西方电影做类比 ， 便于将西方观众不熟悉的中国电影的背景以通俗易懂的方式来普及 。
比如他将联华比作1930年代的华纳或早期的二十世纪福斯 ， 将男演员金焰比作上海的“鲁道夫·瓦伦蒂诺” ， 绝对是中外影迷都乐意接受的讲述方式 。
众所周知 ， 关锦鹏导演曾拍过一部由张曼玉主演的《阮玲玉》（1991） 。
所以 ， 花絮也邀请到关导 ， 听他回忆第一次看阮玲玉电影的记忆 ， 包括他拍摄《阮玲玉》的初衷和伊始 ， 以及他对阮玲玉这位演员的评价 。
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“关锦鹏谈阮玲玉”
碟影做碟有一套完整的包装设计思维 ， 由内而外都处在一体的综合关系中 ， 使设计成为一个和谐的整体 ， 给碟友们呈现的是与影片风格一脉相承的包装形象 。
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《恋爱与义务》蓝光的 主视觉由黄海老师操刀 ， 外封采用了民国复古手绘风 ， 也就是做旧效果的版画效果 ， 兼具清新与复古 。 思想与审美从传统中来 ， 又多了传统没有的现代意识 。
选用少女时期的主人公 杨乃凡跑出门框的背影 ， 辅以具有功能性的几何建筑平面 ， 赋予她向往光明自由的动势 。 黄海老师在古典与现代之间的设计游刃有余 ， 轻松便将主人公冲破时代命运局限的主题提炼出来 。
多种元素化繁为简 ， 令人耳目一新 。
平面设计师yooowen遵循着黄海的设计理念 ， 从排版布局、色彩运用到纸张选材和印刷装帧 ， 也都一脉相承 。 外封和内封的四面选用了 杨乃凡四个年龄阶段的不同面向 ， 她始终如一只笼中鸟禁锢在窗棂中 。
随碟附赠的还有纪念册、书册、折页、电影票根和纪念卡片等实物 ， 品种丰富又有趣 。
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经过完美修复、特别配乐和独特设计的《恋爱与义务》蓝光碟 ， 具有相当高的收藏价值 。
在家中观看 ， 可以将灯光调暗 ， 把这部电影当作是时光机器 ， 穿梭到一个世纪前 。 经过几个时代的相遇 ， 这正是电影最珍贵的价值 。
大家可以前往三家官方授权店：碟海伟业（北京）、至爱光影（上海）、视听天下（深圳）进行购买 ， 感谢大家的支持！
WCL独家正版《恋爱与义务》收藏版蓝光配置简介：
? Disc 1：WCL Exclusive 046《恋爱与义务》 BD-50
拯救性修复的153分钟完整版正片 ， 全新制作的纯配乐LPCM 2.0音轨（本片为默片 ， 无对白） ， 中、英文字幕卡 。
? Disc 2：WCL Exclusive 046《恋爱与义务》 花絮碟 BD-50
收录约148分钟精彩花絮：视频论文“明星 ? 类型? 影像——对《恋爱与义务》的重新审视”、汤尼·雷恩访谈“重新发现被遗忘的影史重要一环”、修复访谈“失而复得：修复《恋爱与义务》”、“关锦鹏谈阮玲玉”、“配乐制作特辑”、“修复对比” 。 国语和英语DolbyDigital 2.0 音轨 ， 中、英文字幕 。
? 内含纪念册（116页）、书册（28页）、折页、电影票根、纪念卡片（2张） 。
【Maud|失而复得！这是迷影人的超大喜讯】
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