故人西辞黄鹤楼是唐代哪位诗人的作品 _西辞

前言
昨天回答了一个关于李白七绝的问题。借题发挥，顺便说一说七绝的几种形式。
旧体诗简单来分，就是古体诗和格律诗（近体诗），在七言绝句这种诗体上，可以分为七言的古绝句和七言的律绝句。
李白的七言绝句有八十多首，大部分可以很清楚地看出七言古绝句和七言律绝句。不过，也有一些介于古体和律体之间的绝句。
一、律绝句
近体绝句，即律绝句，是四句的近体诗（格律诗）。
七言诗几乎与格律诗同时在唐朝渐渐兴起，因此我们熟悉的七绝大部分是格律诗。而我们常见的五绝中，几乎一半是古绝句。
李白的七绝中，同样大量是严格而标准的律绝句，例如《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
仄仄平平平仄平　仄平仄仄仄平平
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
平平平仄平平仄　仄仄平平仄仄平

律句中，仄仄平平平仄仄，有两个变格，都被认为是律句。
一个叫做锦鲤翻波，例如《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗云:

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

我寄愁心与明月，仄仄平平仄平仄。锦鲤翻波。
又如《永王东巡歌其二》：

三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。

但用东山谢安石，仄仄平平仄平仄。锦鲤翻波。
另一个变格叫做三仄尾，仄仄平平仄仄仄，不过，老街在李白的七绝中没有发现。

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二、古绝句
古绝句就是四句的古体诗，唐诗中，五言古绝句比比皆是，不过七言古绝句相对少得多。
李白的七言古绝句还算是比较多的，例如《永王东巡歌十一首其一》

永王正月东出师，天子遥分龙虎旗。
【故人西辞黄鹤楼是唐代哪位诗人的作品】楼船一举风波静，江汉翻为雁鹜池。

永王正月东出师，仄平仄仄平仄平。第一句就出律了，另外第二句与第三句还失黏。
又如《东鲁见狄博通》：

去年别我向何处，有人传道游江东。
谓言挂席度沧海，却来应是无长风。

游江东，无长风，两处三平调。
又如《登庐山五老峰》：

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

这首诗中出律的更多了。

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三、折腰体
严羽在《沧浪诗话》中说过：

有绝句折腰者，有八句折腰者。

所谓的折腰，就是失黏。第二句的第二字，与第三句第二字应该平仄一致，如果不一致就是失黏，即折腰体律诗。
例如《横江词六首其一》，就是一首失黏的七绝：

海潮南去过浔阳，牛【渚】由来险马当。
横【江】欲渡风波恶，一水牵愁万里长。

第二句的第二字”渚“，与第三句第二字”江“，平仄不同，这是律诗中的失黏。
《横江词六首其四》也是折腰七绝：

海神来过恶风回，浪【打】天门石壁开。
浙【江】八月何如此，涛似连山喷雪来。

又如《宣城见杜鹃花》：

蜀国曾闻子规鸟，宣【城】还见杜鹃花。
一【叫】一回肠一断，三春三月忆三巴。

折腰体，在李白绝句中，还是挺常见的。另外，李白最好的一首七律两处折腰，即严羽所说的八句折腰者：

凤凰台上凤凰游，凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，晋（代）衣冠成古丘。
三（山）半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

严格来说，折腰体也算出律，可以归为古体诗。

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四、律化的古绝句
还有绝句，通篇只有一字处出律，其他都是律句。
例如李白七绝中的名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

故【人】西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

故人西辞黄鹤楼，仄平平平平仄平，第二个字【人】应该是仄声，但是李白用了平声。
我们看到的唐诗选集中，这首诗都归为七绝目录中，例如唐诗三百首。
五、乐府诗中的七绝
很多诗人喜欢用乐府古题作诗，一般这类诗会被归为乐府诗。不过乐府诗中有古体诗也有近体诗，例如沈佺期的《独不见》就是一首标准的七律。
李白有不少七言绝句形式的乐府诗。例如《相和歌辞从军行二首其一》

百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。

这首七绝，是一首标准的律绝句。
李白的《相和歌辞长门怨二首其一》，是一首折腰体七绝：

天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。

李白的《少年行二首·其二》则是一首古绝句：

五陵年少金市东，银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中。

第一句：五陵年少金市东，如果是”年少五陵金市东 “，就合律了。
另外，他的《杂曲歌辞结袜子》也是古绝句：

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。
感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。

吴门豪，轻鸿毛，两处三平调。

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结束语
严格来说，有一字出律，就不能说是律绝句。因此上面的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《宣城见杜鹃花》等都应该算是古绝句。
在《唐诗三百首》中，五绝和七绝中，有不少古绝句，有时间的朋友可以看一下。另外，唐朝人写的乐府诗，各类诗体都有。
李白并非不知格律，也并非不写格律诗。实际上，他的律诗非常多，只不过他的古体诗佳作太多，有时候令人疏忽了他的律诗。
@老街味道
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