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一片孤城万仞山 。出自王之涣《凉州词二首其一》“黄河远上白云间 ， 一片孤城万仞山 。羌笛何须怨杨柳 ， 春风不度玉门关” 。
译文：
黄河好像从白云间奔流而来 ， 玉门关孤独地耸峙在高山中 。将士何须哀怨那柳树不发芽 ， 春风根本吹不到玉门关外 。
赏析：
诗人初到凉州 ， 面对黄河、边城的辽阔景象 ， 又耳听着《折杨柳》曲 ， 有感而发 ， 写成了这首表现戍守边疆的士兵思念家乡情怀的诗作 。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光 。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受 ， 描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端 。写得真是神思飞跃 ， 气象开阔 。诗人的另一名句“黄河入海流” ， 其观察角度与此正好相反 ， 是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来” ， 虽也写观望上游 ， 但视线运动却又由远及近 ， 与此句不同 。“黄河入海流”和“黄河之水天上来” ， 同是着意渲染黄河一泻千里的气派 ， 表现的是动态美 。而“黄河远上白云间” ， 方向与河的流向相反 ， 意在突出其源远流长的闲远仪态 ， 表现的是一种静态美 。同时展示了边地广漠壮阔的风光 ， 不愧为千古奇句 。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城 ， 这是此诗主要意象之一 ， 属于“画卷”的主体部分 。“黄河远上白云间”是它远大的背景 ， “万仞山”是它靠近的背景 。在远川高山的反衬下 ， 益见此城地势险要、处境孤危 。“一片”是唐诗习用语词 ， 往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等） ， 这里相当于“一座” ， 而在词采上多一层“单薄”的意思 。这样一座漠北孤城 ， 当然不是居民点 ， 而是戌边的堡垒 ， 同时暗示读者诗中有征夫在 。“孤城”作为古典诗歌语汇 ， 具有特定涵义 。它往往与离人愁绪联结在一起 ， 如“夔府孤城落日斜 ， 每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外 ， 愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等 。第二句“孤城”意象先行引入 ， 为下两句进一步刻画征夫的心理作好了准备 。
【黄河远上白云间的下一句】“羌笛何须怨杨柳” ， 在这样苍凉 的环境背景下 ， 忽然听到了羌笛声 ， 所吹的曲调恰好又是《折杨柳》 ， 这不禁勾起戍边士兵们的思乡之愁 。因为“柳”和“留”谐音 ， 所以古人常常在别离的时候折柳相赠表示留念 。北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》：“上马不捉鞭 ， 反拗杨柳枝 。蹀座吹长笛 ， 愁杀行客儿 。”就提到了行人临别时折柳 。这种折柳送别风气在唐朝尤其盛行 。士兵们听着哀怨的曲子 ， 内心非常惆怅 ， 诗人也不知道该如何安慰戍边的士兵 ， 只能说 ， 羌笛何必总是吹奏那首哀伤的《折杨柳》曲呢？春风本来就吹不到玉门关里的 。既然没有春风又哪里有杨柳来折呢？这句话含有一股怨气 ， 但是又含无可奈何语气 ， 虽然乡愁难耐 ， 但是戍守边防的责任更为重大啊 。一个“何须怨”看似宽慰 ， 但是 ， 也曲折表达了那种抱怨 ， 使整首诗的意韵变得更为深远 。这里的春风也暗指皇帝 ， 因为皇帝的关怀到达不了这里 ， 所以 ， 玉门关外士兵处境如此的孤危和恶劣 。诗人委婉地表达了对皇帝不顾及戍守玉门关边塞士兵的生死 ， 不能体恤边塞士兵的抱怨之情 。
本首诗调苍凉悲壮 ， 虽写满抱怨但却并不消极颓废 ， 表现了盛唐时期人们宽广豁达的胸襟 。诗文中对比手法的运用使 诗意的表现更有张力 。用语委婉精确 ， 表达思想感情恰到好处 。
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