某种程度上来说 ， 在“元宇宙”渐进式发展的大背景下 ， 数字藏品或许是元宇宙的正确打开方式之一 。 复旦大学教授张纯信也曾对元宇宙未来的发展方向提出预判 ， 除了建立一个独立于物理世界的空间外 ， 他认为 ， 数字藏品等代表性产品是元宇宙未来的重要发展方向 。
从时间线上来看 ， Topholder属于国内最早一批的“数字藏品玩家” ， 在正式接入微博前 ， TopHolder在数字艺术领域已有破圈之势 。
据公开报道 ， 今年1月 ， 国画大师齐白石首个社交化数字藏品在上海嘉禾首届冬季拍卖会上竞拍 ， 这一脱胎于齐白石原作《群虾图》的数字藏品最终以30万元落槌价成交 ， 其背后的授权平台正是TopHolder 。
但正如上文所说 ， 数字藏品在中国已不再是什么新鲜事物 ， 如何在拥挤的赛道上找到差异化的优势？对于TopHolder来说 ， 是一个关键性问题 。
拥挤的红海赛道 ， TopHolder能火多久？想象一个这样的场景 ， 如果你是艺术创作者 ， 爱好创作的你只需通过微博 ， 上传自己的图文2D作品后 ， 就可以收获自己的数字藏品 ， 同时在无远弗届的虚拟空间里 ， 你的作品将得到集中地展示 ， 同时有更多的变现方式 。
如果你是收藏家 ， 在这里 ， 你可以自由地与喜欢的艺术家互动 ， 成为他/她的头号藏家 。
而这些由这些抽象字符所构成的独特艺术品因区块链技术而变得独一无二 ， 无法复制 。
这是TopHolder所构建的“理想世界” ， 在官方通稿中 ， 其开发者天下秀这样描述它的定位：“一款面向社交平台内容创作者的自媒体数字藏品工具集” 。
从当前数字藏品平台发展现状来看 ， TopHolder显然不是“造轮子的人” 。 在它之前 ， 阿里的“鲸探”、腾讯的“幻核”与网易星球“星球基地”等 ， 都曾掀起短暂的“数字藏品热” 。
做好一个“数字藏品”平台的关键是要激活创作者经济 。 深耕红人新经济与创作者经济十余年的天下秀创始人李檬曾提出一个观点：“红人（内容创业者）正在成为连接一切商业的节点 。 ”
针对“数字藏品” ， 清华大学学者沈阳也提出一个创作者经济模型 。
沈阳认为 ， 由于元宇宙的非物质性与非能源性 ， 元宇宙创作者经济由“内容-确权-平台-流通-变现”五大环节组成 。 在这一价值增值模型下 ， 不仅要考虑到创作者的利益 ， 同时也要找到与普通用户的相处之道 。
这意味着 ， “数字藏品”平台不仅仅是一个以区块链为底层技术的工具 ， 也是一个强调社交价值的内容社区 。
此前 ， “数字藏品平台”普遍的痛点在于 ， 一面受平台流量限制 ， 无法触达公域 ， 破圈能力有限；另一面 ， 由于缺乏“用户-内容-变现”的商业闭环 ， 社交价值无法转换为商业价值 ， 商业价值也无法反哺社交价值 。
从TopHolder目前的实践来看 ， 上述痛点有望得到解决 。
首先 ， 在创作者层面 ， 借助区块链技术 ， TopHolder激活了在UGC生态的同时 ， 为创作者提供了多元化的内容变现形式 。 一方面 ， 因区块链可溯源、价值共建与不可篡改等特点 ， TopHolder在降低创作门槛的同时 ， 从版权角度保护了创作者的内容 。 另一方面 ， 在版权机制的保护下 ， 创作者的2D原创内容可一键转化为数字藏品 ， 同时在TopHolder、微博、虹宇宙等社区空间内得到集中展示 ， 在延伸内容价值的同时 ， 为创作者内容变现提供了新的解法 。
更为重要的是 ， 与其他数字藏品平台不同 ， 由于TopHolder自带社交基因 ， 且嵌入“广场式”的社交媒体——微博 ， 因此 ， 能更有效地实现数字藏品在公域与私域中的流转 ， 提升社交价值与内容价值的转换效率 。
另一边则是用户层的升级 。 由于TopHolder实现了在微博、虹宇宙间的跨平台联动 ， 未来也有望以工具型应用接入更多的内容平台 ， 因此在数字藏品平台内卷的当下 ， 大大降低了用户迁移成本 ， 也将社交价值最大化 。
当然 ， 宏观来看 ， 无论在中国还是全球 ， 数字藏品的发展仍处于早期 ， 但随着进入者的增多 ， “TopHolder们”或许能将“艺术”这一听起来抽象的事情具象化 。
正如一位普通创作者“@李华秀画”的体验感受：“这个平台（TopHolder）为我提供了一个非常好的与社会交流的方式 ， 我不需要大喊大叫 ， 就可以推出一款理论与实践结合的新的艺术作品 。 ”
TopHolder背后 ， “红人新经济第一股”的元宇宙野心随着TopHolder的上线 ， 其背后的操盘手天下秀也逐步走入大众与投资者视野 。
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