清风拂杨柳的季节 轻风扶细柳
清风拂杨柳的季节？清风拂杨柳细雨打莲蓬写的是夏季的景色清凉的风轻轻吹拂绿绿的杨柳丝丝的细雨飘落于莲蓬之上 。
有诗为证：
陌上花已落人间已是秋清风拂杨柳细雨敲残荷 。
一片落叶知秋意万点雨声诉秋思时光流转处是谁相思人瘦？
一帘秋雨透窗凉几缕秋风吹暗香满地落红话凄凉千片落叶尽沧桑？
莫言夏日繁华艳时光一去往事散是谁拈一缕花香思绪万千？
轻风扶细柳整首诗？没有看到过全诗只有两句轻风扶细柳淡月失梅花五言联资料显示是宋苏东坡少年所做原文是轻风摇细柳淡月映梅花后改为现在的轻风扶细柳淡月失梅花
据传说有一天苏小妹、苏东坡和黄山谷（也就是黄庭坚苏门四学士之一）三人在一起谈论诗文苏小妹要大家在“轻风细柳淡月梅花”中间各添一个字变成五言联句 。
苏东坡说出：“前者加‘摇’后句加‘映’轻风摇细柳淡月映梅花”不料苏小妹却评之为“下品” 。黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳淡月隐梅花 。”苏小妹说：“是个佳句但仍不属上品 。”
这时苏东坡忍不住了：“依小妹的高见呢?”苏小妹：‘轻风扶细柳淡月失梅花 。”苏东坡、黄山谷吟诵着玩味着不禁托掌称妙 。
轻风扶细柳淡月失梅花是不是描写梅花的诗句？没有全诗就只这两句
相传苏东坡一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗互相题试 。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后要哥哥从中各加一字说出诗眼 。苏东坡当即道：前者加“摇”后句加“映”即成为“轻风摇细柳淡月映梅花 。”不料苏小妹却评之为“下品” 。苏东坡认真地思索后得意地说：“有了‘轻风舞细柳淡月隐梅花 。’”小妹微笑道：“好是好了但仍不属上品 。”一旁的黄山谷忍不住了问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳淡月失梅花 。”苏东坡、黄山谷吟诵着玩味着不禁托掌称妙 。
因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景十分传神 。
相传苏东坡一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗互相题试 。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后要哥哥从中各加一字说出诗眼 。苏东坡当即道：前者加“摇”后句加“映”即成为“轻风摇细柳淡月映梅花 。”不料苏小妹却评之为“下品” 。苏东坡认真地思索后得意地说：“有了‘轻风舞细柳淡月隐梅花 。’”小妹微笑道：“好是好了但仍不属上品 。”一旁的黄山谷忍不住了问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳淡月失梅花 。”苏东坡、黄山谷吟诵着玩味着不禁托掌称妙 。
因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景十分传神 。
这句话是苏东坡年少的诗作原作为“轻风舞细柳淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳淡月失梅花” 。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱而且写出了风与柳的亲昵之态因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切既强调了月光的皎又兼顾了梅花的洁突出了两者融为一色的景象更加吻合贴切 。
传说有一天苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句 。苏小妹说：“轻风细柳淡月梅花 。两句中间各加上一个字作为诗的‘腰’成为五言联句 。”
苏东坡略加思索随即说出：“轻风摇细柳淡月映梅花 。”苏小妹说：“还算好 。不过这个‘腰’不够美 。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳淡月隐梅花 。”苏小妹说：“是个佳句但是仍然没用上理想的字 。”这时苏东坡忍不住了问：“那么妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字确实写出了柳的动态和月的皎洁但山谷公的‘舞’‘隐’要略胜一筹 。因为‘舞’是模仿人的动作把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法使月的皎洁更加突出 。而我要说的是：‘轻风扶细柳淡月失梅花’ 。”苏东坡、黄山谷听了一起鼓掌称赞说：“妙极！”
苏小妹的“扶”字和“失”字好在“扶”的拟人化更准确既写出了风的轻微、柳的纤弱又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态所以黄山谷的“舞”更生动得体 。“失”字也比“隐”字更传神它准确地写出了月、梅融为一体的情景 。
仿佛是没有全诗的
清·褚人获《坚瓠集》
东坡与小妹、黄山谷论诗 。妹云：“轻风细柳澹月梅花 。中要加一字作腰成五言联句 。”坡云：“轻风摇细柳澹月映梅花 。”妹云：“隹矣；未也 。”黄曰：“轻风舞细柳澹月隐梅花 。”妹云：“隹矣犹未也 。”坡云：“然则妹将何说？”云：“轻风扶细柳澹月失梅花 。”二人抚掌称善 。
清代人褚人获《坚瓠集》载：一天晚上苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词小妹说：“轻风细柳澹月梅花中间要加一个字成五言的对联 。”东坡说：“轻风摇细柳澹月映梅花 。”小妹说：“好但不够好 。”黄庭坚说：“轻风舞细柳澹月隐梅花 。”“也不够好 。”小妹又说 。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳澹月失梅花 。”东坡、黄庭坚拍着手说好 。
苏轼的“轻风摇细柳澹月映梅花”摇与映二字写出了细柳在轻风摇晃下的动感和皓月映照梅花之皎洁 。黄庭坚的“轻风舞细柳澹月隐梅花”舞与隐二字比起摇与映二字似乎稍胜一筹 。舞字让柳的动感更直观形象隐字让月光显得更明亮 。苏小妹的“轻风扶细柳澹月失梅花”扶与失二字用的恰到好处 。一个扶字是拟人化写法写出了风之轻与柳之细风与柳因亲昵而相扶何其生动感人 。一个失字让月光之皎与梅花之洁融为一体既突出了月光的明亮又考虑到梅花的高洁符合“澹”字的诗意 。
传说有一天苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句 。苏小妹说：“轻风细柳淡月梅花 。两句中间各加上一个字作为诗的‘腰’成为五言联句 。”
苏东坡略加思索随即说出：“轻风摇细柳淡月映梅花 。”苏小妹说：“还算好 。不过这个‘腰’不够美 。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳淡月隐梅花 。”苏小妹说：“是个佳句但是仍然没用上理想的字 。”这时苏东坡忍不住了问：“那么妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字确实写出了柳的动态和月的皎洁但山谷公的‘舞’‘隐’要略胜一筹 。因为‘舞’是模仿人的动作把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法使月的皎洁更加突出 。而我要说的是：‘轻风扶细柳淡月失梅花’ 。”苏东坡、黄山谷听了一起鼓掌称赞说：“妙极！”
苏小妹的“扶”字和“失”字好在“扶”的拟人化更准确既写出了风的轻微、柳的纤弱又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态所以黄山谷的“舞”更生动得体 。“失”字也比“隐”字更传神它准确地写出了月、梅融为一体的情景 。
思想感情就不知道了?_?还有....
轻风扶细柳,淡月失梅花
【清风拂杨柳的季节 轻风扶细柳】好像不是诗额~
-_-!
根本没有啊...........
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