《歧路风景》不仅使用了三种形式的画面 ， 更不时切换视角 ， 偶尔观众如同跟随着主角在城市中游走 ， 偶尔主角却突然出现在画面中 ， 徒留观众旁观全局 。 本片拒绝让观众平顺地进入、离开剧情 ， 而总是倏然地、断裂地将莫斯科的各处抛出 ， 又或者从带着颗粒感的晃动画面突然切至清晰的手机屏幕 ， 观众如同伙、如监视器亦如局外人 ， 塞伦金娜在一部不到八十分钟的电影中 ， 将我们引领至不同的高处与低地 ， 探索莫斯科从未被发掘的模样 。
《歧路风景》不仅使用了三种形式的画面 ， 更不时切换视角 ， 偶尔观众如同跟随着主角在城市中游走 ， 偶尔主角却突然出现在画面中 ， 徒留观众旁观全局 。 本片拒绝让观众平顺地进入、离开剧情 ， 而总是倏然地、断裂地将莫斯科的各处抛出 ， 又或者从带着颗粒感的晃动画面突然切至清晰的手机屏幕 ， 观众如同伙、如监视器亦如局外人 ， 塞伦金娜在一部不到八十分钟的电影中 ， 将我们引领至不同的高处与低地 ， 探索莫斯科从未被发掘的模样 。
