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【保安大爷8字告示火了!书法比国展作品强?胜在功夫扎实】
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在分工越来越明晰的当下 , 每个行业的专业壁垒愈发明显 。 但作为书法来说 , 一面是专业书家越来越多 , 另一面是仍有大量的普通爱好者 。
这是由书法的性质决定的 , 毕竟每个中国人 , 都会写中国字 , 每个写中国字的人 , 对书法都有天然的亲近感 。 所以 , 当一些民间爱好者的书法忽然让人眼前一亮 , 是常有的事 。
保安大爷的颜体楷书告示这不 , 一位保安大爷在门上贴的一张告示就“火” 了 。 这张贴在大铁门上的告示 , 用书法写了8个字 , “门口停车 , 后果自负” 。 类似内容的告示 , 并不少见 , 而为何单单这位大爷的告示能“火”呢?
能“火”的原因 , 当然是字写得好 。 保安大爷这8个字 , 用的是颜真卿风格的楷书 , 字字端正、笔笔认真 , 能够看出大爷一定是经过长时间书法训练的 。 再加上用墨厚重饱满 , 更加显现出对颜真卿楷书风格掌握的精准 。
保安大爷的颜体楷书告示大爷用的字 , 是简体字 , 这或许是考虑到受众的问题 , 毕竟告示是写给普通人看 , 而并不是纯纯粹为了展示书法 。 书法在最初 , 只是具有记事的功能 , 也就是写字 。 只是后来随着社会发展 , 人们逐渐认识到毛笔字还具有审美功能 , 并一步步完善其审美内涵 , 才最有了书法 。
保安大爷的书法之所以受到关注 , 还有一个原因 , 就是其职业身份和书法水准之间的差异 。
12届国展上的颜体楷书实际上 , 一些长在全国书法展上获奖、入展的所谓“专业书法家” , 也都是有本职工作的 , 而且职业还五花八门 。 只是 , 这些“专业书法家”中 , 当保安的肯定不多 。
颜真卿的书法 , 无论是楷书 , 还是行书 , 都给后世树立了标杆 。 尤其是其楷书 , 宽博、厚重、大气、端庄 , 受到其后历代书家的青睐 。 在整个书法史上 , 颜真卿书法的影响力 , 或许仅次于王羲之一脉 。
12届国展上的颜体楷书如果做个统计 , 在民间书法爱好者中 , 学习颜真卿楷书的一定最多 。 能够达到这位保安大爷水准的 , 也不在少数 。 但是在全国书法展上 , 那些“专业书法家”们靠颜真卿书风入展、获奖 , 却并不容易 。
在12届全国书法展上 , 入展的楷书作品总共有240余件 , 其中最多的一类是魏碑体楷书 , 其次是各种书风的小楷 。 而纯粹是唐楷面貌的 , 并算多 。 明显取法于颜真卿楷书的 , 也只有七八件而已 。
12届国展上的颜体楷书不过 , 国展上的颜体楷书 , 和保安大爷的颜体楷书有很大的不同——保安大爷的颜体楷书 , 更忠实于原帖风格 , 国展上的颜体楷书 , 则多是经过加工改造的风格 。
在五种书体之中 , 楷书是比较难写的 , 因为楷书是非常成熟的书体 , 每种风格都形成了相当稳定的审美 。 所以 , 在掌握了基本的笔法、技巧之后 , 再想创新面目是比较难的 。
12届国展上的颜体楷书通过国展上的颜体风格作品可以看出 , 多数作品在取法颜真卿楷书的基础上 , 加入了自我的表达:有的作者可以改变了颜体楷书的字形 , 夸张了笔画之间的对比;有的作者靠用墨的浓淡 , 增加了墨色的变化;有的作者打破了行列的界限 , 运用“乱石铺街”的章法……
12届国展上的颜体楷书不过 , 这些都是外在的改变 , 其用笔的核心仍然是颜体的风格 。 中国书协在国展评审的时候提出“植根传统 , 守正创新”的理念 , 所谓“植根传统” , 就是一定要取法经典;“守正创新” , 就是在古人精神之上 , 要写出自我风格、时代特色 。
国展上的作品 , 大多还是有深厚的传统根基的 , 而且在创新上也有比较鲜明的特点 。 以此来对照保安大爷的告示 , 实际上在“植根传统”上并不比国展上的书法家差 , 甚至还有超越之处(国展上有些作品 , 实际上基本功并不牢固) 。
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