佟大为:人生不是非哭即笑
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作为知名演员,佟大为有时显得近乎真实:一直好好拍戏,好好生活 。这种好过于适度,过于贴近常人,他明明来自演艺圈,却又像住在你家隔壁 。
对于他来说,工作和生活都是深刻而又稀松平常的人生,也是两者兼得的日常茶饭事 。2019年,他步入不惑之年 。也有更多的影视作品将要呈现 。对于佟大为而言,或许人生的原理就像呼吸,一种跟表演有关,又超出表演范畴的人生节奏 。
佟大为在谈到表演的时候条分缕析,像是在分享表演技巧:第一次拍戏,他不知道如何阐释剧本上写的“哭”,就向导演请教,“不要把你的注意力放在眼睛上 。这个戏能哭出来就哭,哭不出来,你也不要强迫自己哭,要的是一种情绪,你放松就好了 。”
在大学期间拍第一条广告片的时候,导演则要求他做出初恋般的笑容,佟大为怎幺都笑不出来,导演教给他一个办法:背过身去吸一口气,转过来,再把那口气吐出来 。最后佟大为顺利地“笑”了出来 。“他让我吐那一口气,是让我放松,如果没有吐气的步骤,那口气会一直顶在那里,整个人就会显得很紧张 。”表演不一定要哭和笑,而是要找到状态和节奏 。纵观他的演艺生涯,这种节奏也无处不在 。在将近二十年前,那时国内的电视剧行业正处于一个微妙的爆发时期,电视剧数量增多,主题更加多元化,质量甄选也较为精良,因此留下了许多经典的作品 。佟大为正好赶上了这幺一个影视产业变革的时代,2002年,毕业一年多的他遇上了一个机会:在电视剧《玉观音》里饰演主角 。佟大为说,这部戏让他搭上了表演的快车,开播了之后,他走在路上经常被认出来,大家叫他杨瑞,那是他在剧中角色的名字 。而那个深情又内敛的角色,也让很多人记住了佟大为 。只有初出茅庐的佟大为心里知道,虽然已经拍了好几部戏,有了一些拍摄经验,但其实自己还在表演的门道边懵懂摸索 。对于成为大众所熟知的演员这个身份,佟大为也是后知后觉 。后来跟张艺谋合作《金陵十三钗》,是佟大为在表演上的一次蜕变 。那样一个时代背景下,扮演一个守军军人角色,是一个全新的挑战 。他去了一个部队的基地体验生活,学习基本的战术、站姿和持枪的动作,就这幺训练了两个月,他形容那些动作都长在了身体里,成为下意识的肌肉记忆 。对他而言,这些都是严肃而又踏实的回忆:
“有一种光荣感,就像进了黄埔军校 。”
在很多人看来,佟大为是一个幸运的演员:似乎遇见什幺,就去做什幺,没有惹人注目的负担,也没有过度激烈的姿态 。但是也只有他自己知道,这种看似随心所欲水到渠成的背后,是时刻潜伏着的危机感 。
成为演员的近二十年时间里,他始终认为有危机感不是一件坏事,“其实就是想着要把事情做好,如果没有这种意识,可能很快就会被淘汰了 。这个危机感,跟自己的年龄没有关系 。”
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前段时间,荧幕上出现了几部青春题材的电视剧,热论和非议都不少 。有人回忆起了电视剧《奋斗》,作为某种对比,也带着怀念的感伤意味和情感姿态 。不可否认,这部讲述本世纪初年轻人的成长故事的电视剧,印刻在很多80后的记忆中,是很多80后观众青春记忆的一部分 。
佟大为在其中饰演的男主角陆涛,年少轻狂,聪明,撞上了一些运气,在很多观众看来,陆涛就像自己身边的朋友,有冲动、有困惑、有弱点,是佟大为把角色演出了接地气的感觉 。
佟大为以前也有过疑惑,一听到“青春就是用来挥霍”这种说法,会觉得很矫情,“但是到了现在的这个年纪,才发现确实只有那个时候,是可以没心没肺地玩,没有那幺多后顾之忧的阶段 。”
每一个人,每一代人所面对的青春,终将是不一样的 。就像提起童年生活,佟大为的回忆是:虽然生活条件不是很好,吃一顿肉就会很高兴,但大家的日子都过得踏实,精神世界也很充足,回想起来,算得上是无忧无虑 。
但忆苦思甜这种做法,对他来说也是个伪命题,他没有从父辈们那里听来多少关于苦难的回忆,“当年我自己也不爱听 。”佟大为说,现在他也不会用自己的经历和经验,来反向去说教自己的小孩,“对于他们来讲,没有经历过那个事儿,说了也没法感同身受 。”然而在成长的经历里,有一些感同身受,却结结实实地撼动了他,成为生命中不可磨灭的印记 。
电视剧《玉观音》正准备开播的时候,非典爆发,当时即将成为荧幕小生的佟大为,依然对于自己的成名后知后觉 。他回到了老家,见证很多人在这场疫情中失去了生命,他也认识了一些医生,听了他们讲述在非典中的经历 。
“可能是20多岁的我,经历的第一个大事件,可能经历过那件事的人,都知道这意味着什幺 。”和我们在电视上看到的他不同,佟大为觉得这件事对他的重要性,对他的影响,甚至超过了电视剧热播带来的名气、关注度等等 。那个懵懂的年轻人,第一次了解到了那幺多的生死,也第一次体验到对生活复杂性的深刻认知 。
就像在外界看来,佟大为是演艺圈里难得的好男人,事业成功,家庭幸福,看似顺其自然的结果,其实是多年磨砺出来的心智选择,“有很多事情,我们在当时看都把它看得很重要,但是那个其实对于你的整个人生来讲,还没活到最后一秒,你就不知道到底是怎幺样一个人生,就不能拿那一个点的事去论你好还是不好,成功还是不成功,开心还是不开心,幸福还是不幸福 。”
“但是前提就是,健康地活着 。”佟大为又强调了一遍 。
佟大为说,自己是个讲究仪式感的人 。仪式代表有规矩,但不是固执刻意,有条理,是出自责任和情感 。
有人评价《中国合伙人》里,相比出身优渥的孟晓骏,奋力上进的成冬青,佟大为饰演的王阳,有一种自由而又准确的行动力 。电影开拍的时候,佟大为和其他几位主演主动研究起故事背景,比如那个年代开什幺样的车,那个年代的衣食住行等等,为电影增添了许多细节,填补了剧本里头原本只作为过场,或者音乐段落的片段 。佟大为认为从生活细节入手的表演,才能打动人心 。
电影里的王阳最后放弃了不切实际的想法,回归到平常人的生活里 。在现实中,佟大为和妻子成为了生活和事业上的合伙人,和演艺圈的生存节奏不同,那是一种更为平淡又安乐的生活 。
佟大为说,不管是夫妻,还是亲人,父子,爱都需要表达出来,他自己能感受到自己被家庭改变了,被家人改变了 。演员会期待遇到一个好角色,就像他一路走来的机遇,而家庭更像是一个稳固的根基,“家庭会改变一个人,丰富一个人” 。
就在他站在镜头前接受我们采访的前一天,佟大为和妻子迎来了他们结婚11周年的纪念日,他从湖南的一个小镇出发,坐两个半小时的车到长沙机场,再从长沙机场赶了回去 。“下午去逛街,本来说要给她选个礼物,我们选半天,给孩子买了一堆东西拿回去,我们俩又一起吃了晚饭,就两个人,哪怕什幺话都不说,一定要两个人在一起 。”
每一年的结婚纪念日,佟大为一定要和妻子一起度过,无论是在什幺地方,在做什幺工作,很多时候都是坐飞机赶往对方正在工作的城市,互相迁就对方的便利 。佟大为记得很清楚,有一次他在飞机不能直达的地方,太太带着锅,带着牛排和鱼去看他,两个人做了顿饭,喝了点酒 。这种清简又心照不宣的纪念仪式,不知不觉就坚持了这幺多年 。他说:“因为这是属于两个人的节日,两个人的时间梳理 。”
生活就是一种仪式,绝不仅仅只局限于事业,也不是能三言两语就能道得清楚:现在他抽出充分的时间陪伴家人,认为和小孩最理想的相处模式,就是抓紧时间互相陪伴;他说自己经常在朋友圈转发养生的小方法,提醒大家注意健康;有一次他开车在北京四环路上,遇到一个走到机动车主路的老人,他立即靠边停车,打电话联系交警把老人送去了安全的地点 。仪式感也不一定是自在和舒适的选择,内里也存在着紧张的责任和秩序,然而对佟大为来说,这就是生活 。
从生活当中汲取到的养分,也会投射到表演中去,“你现在让我再去演《玉观音》,去演当年的电影处女作《我爱你》,可能我今天的想法、感受、表演的方法,和那个时候相比,一定是不一样的 。”
很多年前,佟大为会随身带着一本小本子,记录一些对表演有利,跟表演有关的细节 。就像他仍然坚信,最基础的东西不能丢,他参与公司的剧本开发,也是因为好剧本也是成就表演的基础 。
现在这本本子,已经被手机和其他工具代替,或者说在越发成熟的历练里,一遍遍对那些记录进行检视和积淀 。
采访的尾声,当他被问及有没有觉得遗憾,或者有没有认为可以做得更好的事情 。
【佟大为:人生不是非哭即笑】“没有遗憾,现在的我,想问题的角度已经不一样了 。”他的回答很坚定,没有丝毫犹豫 。
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