河南三大剧中之一，越调的特点有什么
河南作为我国古代的文化中心，也有中原之称，在这个文化横溢的地区，更是有非常多令人赞叹的文化艺术类别，越调就是其中之一，而且是河南三大剧之一，可想而知是相当具有历史底蕴和实力的，本期戏曲大全为你解析越调的特点 。
唱腔
越调的唱腔形式最初为曲牌体，清代中叶以后逐渐变为板脸体 。其调式也相应地主要用宫调式，一般只在插曲性质的曲牌调子中偶尔采用其他调式来演奏 。越调的唱腔优雅纯朴，其板式有诸如慢板、导板、铜器调、赞字、哭腔、流水、飞板、紧打慢唱等，同时具备有慢、中、快、散等多种节拍形式 。此外还有吹腔和杂调等形式，例如〔牙牙哟〕、〔娃娃腔〕、〔一串铃〕、〔小放牛〕、〔点绛唇〕、〔潼关调〕、〔阴风歌〕、〔探亲家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等 。
越调所采用的调高一般为1=E或1=F，唱腔则由上下句形式构成，上句一般大都停在调式的主音以外的其他各音上，而下句则一般停于调式的主音上 。越调的唱词一般以七字、十字为主 。它的句法结构有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多种形式 。
乐器
越调的伴奏乐器在文场一般以象鼻四弦为主，后于20世纪初逐渐改造成短杆形式，音弦的定调也随之发生改变，此外再搭配上弹弦乐器月琴，就构成越调伴奏的“三大件” 。除此之外的伴奏乐器还有诸如竹笛、三弦、唢呐、笙等 。发展到建国以后又增加了二胡、中胡、中阮、古筝、琵琶、大提琴等 。越调的武场伴奏则一般以鼓板、手镲、大锣、小锣为主，再配上堂鼓、低音锣，后来又逐渐增加进许多种色彩性、效果性的打击乐器，使其工富有表现力 。
唱词
越调在唱词上，其原有的传统戏结构十分严密，唱词少，道白多，语句相对比较文雅深奥，在唱调上也按一定的曲牌和调门演唱 。现代剧中大都是根据说唱的故事和小说新编的剧目，唱词多，道白少，通俗易懂 。越调在唱腔曲牌上一向有九腔十八调七十二调口的说法 。越调在演唱的时候以真嗓为主，假嗓为辅 。
早在清朝末年曾经盛行的句尾拖腔的形式，以假嗓八度上挑的唱法，现今已经极少被使用 。净行的演唱的活动音区要比其他对应的行当高五度，所以大多采用假嗓演唱 。因为越调的各行当在清代时都是男演员，因此比较容易采用同宫同腔的方式 。发展到20世纪20年代以后，随着女演员的登台唱戏以后，越调逐渐采用了男女同宫异腔的方法 。
越调中的赵调在其表演技巧上还有一些特殊的技巧，如贾狗娃（假得酥）饰演大净角色能七窍出血，樊书运饰演周瑜时能咬牙作响，杜天云拌演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟饰演李俊时还能变脸作色等 。
行当
越调的脚色行当齐全，包括大红脸、二红脸、文生、武生、大净、二毛、三花脸、正旦、花旦、闺门旦、浪旦、武旦、老旦等十几种，每个行当都有鲜明的个性色彩 。在长期的舞台实践中，滋生出了申凤梅和毛爱莲为代表的一些着名表演流派 。
音乐
【河南三大剧中之一，越调的特点有什么】越调的音乐丰富，有“九腔十八调七十二哼”之说 。
九腔：前五腔分别叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都属于[慢板] 。从第六腔始转[流水] 。但也可以从第二腔或第三腔或第四腔转[流水] 。第六腔称彩腔 。第七腔称吹腔，属于曲版体 。第八腔称昆腔 。第九腔称哭腔，速度较快 。
十八调：十字头、乱弹、铜器调、披甲调、拉马调、潼关调、打揪调、打铁调、四河调、定杠调、玩猴调、二簧调、清戏调、罗戏调、银纽丝、拖着调、吓唬调等 。（这里有十七个调，另一个本人也不清楚，真是不好意思） 。
越调的音乐体系有两类：曲牌体音乐和板腔体音乐 。
曲牌体音乐源于南北词曲、杂曲等地方音乐 。又有弦乐曲牌、唢呐曲牌等的分别 。
板腔体音乐有：
1、慢板类 。这是越调最具代表性的音乐体系 。有[大慢板]、[阴四板]、[二八板]（如《诸葛亮吊孝》中“小乔坐府”一折“九月重阳菊花黄”的过门，再比如《掉印》中“绣花屏”一折“风和日暖艳阳天”的过门）、[高四腔]（多用于黑头、花腔等）等 。这一类字少腔多，一板三眼，多表达哀怨、感伤、思恋、哀叹等情感 。
2、流水类 。这是越调音乐创作中使用最广泛的一种 。有[慢流水]、[苦流水]、[连头流水]、[对口流水]、[上口流水]、[紧头流水]等 。
3、铜器调类 。使用这样的音乐时，过门时打击铜器，过门多，说唱性强 。上下句，每两句打击一次铜器 。其派生调有：[十字头]（每句十个字，三三四结构，最为着名是就是“四千岁你莫要羞愧难当”）、[乱弹]（每句一般七个字，二二三结构，比如“满天乌云风吹散”“灵前故友祭忠魂”“日落西山还转东，我们杨家保国代代忠”） 。毛爱莲很多唱腔就是用的[乱弹]，但“句句是[乱弹]，句句不重音”；要快就快，要慢就慢，要高就高，要低就低，要强就强，要弱就弱 。创作了脍炙人口的越调乱弹戏 。
4、垛子类，也叫攒子类 。主要板式是垛子，顶板唱 。字少腔多，字句灵活，可加衬字 。主要用于叙事、指责、争辩、哀伤、痛苦地申诉等情节中 。“张口板合口眼”，唱到板上叫顶板唱，即是垛子，唱到眼上即是乱弹 。垛子类的派生板式有[花垛子]（比如《舌战群儒》“莫道这长江水风急浪又猛”）、[叠句垛子]（比如《刘金定下南唐》中“坐山”一折）等 。
5、散板类 。有[非板]（节奏自由，可以独立）、[滚板]、[倒板]（是一段唱腔的引子，比如《舌战群儒》中“乘长风下江东连天涛涌” 。其派生板式称[软倒板]，多由旦角演唱，比如《杨门女将》中“风潇潇雾漫漫星光惨淡”）、[大起板]、[叫板]（多在幕后唱，比如《斩杨景》中“日落西山还转东”的前奏“女儿们，随娘来呀”）等等
6、哭腔 。有板无眼，紧打慢唱，唱腔自由 。
7、过板 。第一句不独立存在，打击乐器奏出如上梯一般，所以又叫[上天梯]，比如《扒瓜园》“老头子给队里来种瓜” 。
8、黑夹调 。
9、碰板儿，又称拉马调 。顶板唱，多用于抒情、对唱的时候 。
10、碰花垛 。由碰板和花垛子结合而成，多用于抒情、缓慢情绪的表达等时候 。比如《尽瘁祈山》中“孔明祭灯”一折 。
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