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绍剧文化了解：绍剧的角色行当

绍剧 ， 浙江三大剧种之一 ， 已有300多年历史 。在绍剧中 ， 其艺人的角色行当共13种 ， 有“十三先生”之称 ， 分为白脸、花脸、旦三堂 。那么 ， 其具体的角色行当划分是怎么样的呢？接下来 ， 就让我们一起到绍剧文化中去了解吧 。
绍剧角色行当分为三档（艺人习称“三堂”）：白脸堂 ， 包括老生、老外、小生、副末（也称副老生）；花脸堂 ， 包括大花脸（也称净、大面）、二花脸（也称副净或二面）、小花脸（小丑）、四花脸；旦堂 ， 包括正旦、花旦、老旦、作旦（具武旦性质）、五旦（宫女旦兼男角） 。
此十三行也称“十三先生” ， 分工细致 ， 职责明确 。至民国初年 ， 白脸堂增加了帮小生、外末、六白脸；花脸堂增加了副大面、五花脸 ， 合称“十八子弟” 。各行角色均有各自的拿手戏 。
1、生行
称为正生 ， 扮演中、青年男子 。外（老外） ， 系“生外之生” ， 专扮演老年男子；末为“生之末” ， 扮演中、老年男子中的配角；小生原只扮演青年男子的配角 ， 生行一般俊扮不涂花脸 ， 故又称“白面堂” ， 但也有少数开花脸的戏 。生行早期尚有小外、小末等角色 ， 亦即后期绍剧中的“六白脸” 。
【绍剧文化了解：绍剧的角色行当】清中叶以后 ， 乱弹、皮簧勃兴 ， 描写男女爱情婚姻的戏增多 ， 小生由次要变为主要 ， 正生成为老生的专称 。自此 ， 生行基本上形成小生、老生、老外、副末四行当的格局 。
但仍无文武之分 ， 要求演员文武不挡 ， 做打皆精 。清末叶以后 ， 绍剧这一古老剧种为求得生存和发展 ， 多演武戏 ， 因而出现了“武生”一角 ， 并雇用了一批翻筋斗配打的角色 ， 称为“武手下”或“武行” 。
2、花脸行
很早就形成大花脸（净）、二花脸（副）、三花脸（即小花脸 ， 丑）、四花脸等四色花脸的格局 。后期由于角色增多 ， 增添“五花脸” 。大花脸所扮演的角色较多 ， 有忠有奸 ， 有正有反 ， 上至帝王权贵 ， 下至乞儿龟奴 ， 几乎无其不有 。
若以其所抹花脸分之 ， 计有红、黑、白、花四类：红脸多为英勇忠义之士 ， 黑脸多为憨直刚毅之人 ， 白脸多为奸刁卑俗之徒 ， 花脸（杂色脸）多为凶残邪恶之辈 ， 二花脸介于净、丑之间 ， 亦净亦丑 ， 亦文亦武 。
二花脸（副）擅饰憨厚蠢笨的角色 ， 小花脸（丑） ， 旧俗在戏班中地位最高 ， 能代表老郎（戏神）在班中执法 ， 待客、议事 ， 乃至引路、开饭揭锅盖 ， 均须小花脸领头 。
其扮演的角色 ， 忠奸善恶 ， 男女老少 ， 几乎无所不包 ， 且文武不挡 。小花脸亦兼演彩旦 ， 如《碧桃花》中的牢婆 ， 《牡丹记》中的皮氏等 。四花脸 ， 为花脸行的次要角色 ， 如《水擒庞德》中 ， 大花脸饰关羽 ， 二花脸饰周仓 ， 四花脸则饰庞德；《碧桃花》中小花脸饰牢婆 ， 四花脸则饰配角牢头 。
四花脸在较多戏中则扮演奴仆、家将、皂吏、报子之类 。大花脸唱念均用大嗓 ， 不仅要求洪亮 ， 且应有翻滚之声 ， 因声如滚雷隆隆和巨浪翻腾 ， 称为“滚喉” ， 亦称“水底翻” 。
小花脸用“堂喉”（真嗓） ， 但说白常用“子喉”（假嗓）与“堂喉”结合 ， 有时突然翻高八度 ， 以增强风趣诙谐的效果 。二花脸用嗓近于大花脸 ， 四花脸则与小花脸接近 。
3、旦行
早时只有旦（正旦）、贴（亦称作旦）、夫（老旦）和小旦四色 ， 正旦与正生相配为男女主角；清中叶后 ， 正旦的地位为花旦所代替 ， 与小生相配 ， 成为男女主角 ， 正旦则成为专饰中年妇女的配角；后因武戏增多 ， 又添“武小旦”一色 。
清末以后 ， 旦戏增加 ， 各剧种又都增添了“三手旦”（或称“三梁旦”）一色；使旦行多至七个角色 。花旦专演年青女子 ， 唱做俱重 ， 文武兼能 。因其在许多戏中挑大梁；故亦称之为“大梁旦”、“当家旦” 。
贴旦亦称作旦 ， 亦扮演年轻女子 ， 常为花旦之配角 ， 故有人称之为“二梁旦” 。但贴旦专工唱 ， 花旦更重做 ， 故贴旦仍有其所长和特色 。如《西厢记》中花旦饰红娘 ， 贴旦则饰崔莺莺；正旦主要演中年妇女 ， 还常兼演次要小生；武小旦专演旦脚武打戏 ， 如《打店》中的孙二娘 ， 《白蛇传》中的小青等 。
老旦专演老年妇人 ， 由于演武戏时 ， 老旦戏少 ， 故老旦常兼其他次要角色 ， 且与杂脚同为龙套的头和尾 。三梁旦（三手旦）为旦脚中次而又次者 ， 常演一些丫鬟、宫女等角色 。
小旦因每戏结尾大团圆时 ， 常头披红巾充新娘拜堂 ， 故又称“拜堂旦” ， 多由学徒担任 。

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