幽灵线|《幽灵线：东京》真的不好玩吗？
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“仅是“社畜”这一个题材衍生出的换皮怪 ， 就占据了本作近三分之一的怪物种类 。 ”
一股烟雾笼罩了日本东京的涩谷区 ， 被吸入雾气中的数十万人突然消失 ， 只剩衣服掉落在原地 。 妖魔鬼怪取代了人类 ， 在涩谷街头漫无目的地游荡 。
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主角光环眷顾了身世悲惨的22岁青年伊月晓人 。 他父母双亡 ， 妹妹麻里在一场火灾中受重伤住院 ， 而他自己在前往医院的路上遭遇车祸 ， 奄奄一息 。
巧合之下 ， 晓人被另一神秘的灵魂“KK”强行附身 ， 不但没有消失在雾气里 ， 还获得了驱动空灵与御札斩妖除魔的力量 。 为了救出亲人、揭露烟雾背后的阴谋 ， 晓人与KK通力合作 ， 踏上征程 。
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《幽灵线：东京》（以下简称《幽灵线》）选择了基于现代背景下的日系超自然题材 ， 从构思到视觉风格都很新颖和讨巧 。 然而制作组Tango交出的实际成果相当传统：一部兼顾了开放世界要素的第一人称射击游戏 。
比起前作《恶灵附身》系列 ， 《幽灵线》算得上重大创新 ， 只是作为玩家口中的“罐头”游戏 ， 它的确展现出了平庸乃至陈腐的一面 ， “5分钟就能体验接下来5小时的游戏内容” 。
单调的战斗与探索也多次令我感到疲倦 。 然而每逢这种时候 ， 总是有些制作组动了心思的地方 ， 给我带来意想不到的惊喜 。 恍惚之间 ， 我竟攻略了绝大部分的涩谷区 ， 花了20多个小时才想起通关主线 。
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《幽灵线》不是正宗的“林正英模拟器” ， KK拥有的除妖法术 ， 不见得比僵尸道士掌握的多 。 玩家在前期流程就能解锁全部三种不同属性的“空灵战技” ， 每种属性都有普攻与蓄力攻击两种分支 ， 加起来仅有六种攻击方式 。
看似花哨的法术 ， 实质是传统FPS游戏中常见武器的换皮 。 限制玩家发挥的也不是MP魔法值 ， 每项法术都有独立的“灵力” ， 翻译成人话就是弹药容量 。
风属性攻击是从指尖射出快速的风弹 ， 普通攻击好比手枪；火属性攻击是双手并拢召唤出的火焰长枪 ， 发挥着大威力狙击步枪的作用 ， 蓄力攻击会变成带有范围爆炸伤害的火球攻击 ， 堪比榴弹发射器 。 出于平衡 ， 火属性弹药储量最少 ， 也更难获取 。
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水属性攻击是手搓出来的水平方向冲击波 ， 射程很近 ， 但覆盖范围广、伤害爆炸 ， 地位等同于FPS里的霰弹枪 。 至于蓄力攻击……则是伤害更高 ， 附加了贯穿效果的霰弹枪 。
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玩家携带的弹药容量不多 ， 需要考虑资源管理 ， 在战斗中积极使用蓄力攻击节省弹药 ， 还要提前注意浮在空中的饮料贩卖机、路牌、汽车等“空灵结晶” ， 摧毁它们即可获取弹药 。 街头的一些油桶也会变成结晶 ， 摧毁后会产生大范围爆炸 ， 同时生成稀有的火系弹药 。
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法术的充足火力可以打出怪物的硬直 ， 最终粉碎它们的外壳 ， 露出要害部位的“灵核” 。 这时玩家可以使用“攫灵” ， 视距离用法术制造绳索 ， 或者直接上手 ， 拔出灵核 ， 从而立刻杀死它们 。 在潜入的情况下背刺鬼怪 ， 则可以使用“疾法祛逐” ， 效果与“攫灵”相同 。
与《毁灭战士》处决恶魔的方式相比 ， “攫灵”和“疾法祛逐”少了些血腥 ， 多了些炫酷 。
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此外还有自带消音效果但下坠严重的弓箭 ， 以及四种具有不同效果的御札 。 御札近似于手雷等投掷武器 ， 但功能更丰富：麻痹敌人限制其行动；降低敌人防御力使其更快暴露灵核；凭空制造一片树丛或巨大的响声 ， 辅助玩家潜行等 。
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随着晓人与KK的羁绊加深 ， 二人能够实现短时间的“绝对共鸣” 。 类似于爆气或觉醒 ， 玩家要通过击杀与处决敌人积攒共鸣率 ， 共鸣率满了就能发动 ， 产生一道可以吹飞或晕眩敌人的冲击波 ， 同时回满弹药、增强攻击力 ， 达到快速清场的效果 。
这些从FPS游戏中衍生的除妖机制听起来似乎还行 ， 可《幽灵线》的实战体验并不如大多数射击游戏爽快 。
涩谷区由无数建筑构筑的钢筋混凝土森林 ， 形成了一种莫名的闭塞感 ， 和怪物的战斗也经常发生狭小的战斗场景中 ， 例如某条小巷或四面围墙的建筑工地 。 这种故意拉近怪物与玩家的距离 ， 给玩家带来心理压力和恐怖感的设计 ， 像极了三上真司曾经负责过的《生化危机》 。
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室内场景的狭路相逢
制作组可能沿用了类似的设计 ， 才大幅限制了玩家在水平面的移动速度 ， 即便被强大如KK附了身 ， 晓人也没能掌握翻滚、闪避、滑铲等灵活的身法 。 将怪物打到露出灵核后迅速处决 ， 永远只是理想情况 ， 实战中的处决动作经常会被其他敌人的攻击打断 。
玩家必须活用格挡功能抵御怪物的攻击 ， 还要通过完美格挡触发弹反 ， 才不会受到任何伤害——这也意味着玩家总是处于被动地位 ， 这对于一个伪FPS游戏来说不免有些奇怪 。
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《幽灵线》引入了开放世界要素 ， 这意味着地图各处都会刷新怪物 ， 发生战斗 。 不够流畅却又接连不断的战斗 ， 迟早会让玩家感到腻烦 ， 需要一些维持新鲜感的内容 ， 比如新的敌人 ， 或者玩家角色的成长 。
首先 ， 敌人类型少到令人遗憾 。 一部分怪物仅是另一部分的换皮 ， 难以在20个小时里给玩家带来持续性刺激 。 一部分怪物取材自日本的相关传说 ， 另一部分显然来自人们在日常生活中产生的种种怨念 ， 而东京居民的怨念大概永无止境 。
仅是“社畜”这一个题材衍生出的换皮怪 ， 就占据了本作近三分之一的怪物种类 ， 以大腹便便的中年男性为原型设计的肉盾型精英怪便有三种 ， 在中后期流程里随处可见 ， 看到就烦 。
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死胖子（字面意义）
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更多的死胖子
拥有强大战斗力的BOSS更为稀少 ， 游戏整整六章的主线流程里只有五场BOSS战 ， 最后的三场BOSS战都被堆在了收尾的两章 。
其中一场BOSS战里 ， 与KK失去链接而无法施展法术的晓人 ， 独自面对一只猫形怪兽 ， 猫的背后长着三条发光的尾巴 ， 暗示玩家需以潜行加背刺的方式将三条尾巴一一拔掉 。 这种强制背刺的设计在多部游戏里出现过 ， 换个皮放在《幽灵线》里 ， 属实不能算啥好点子 。
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由于攻击方式太少 ， 玩家角色的成长无从直观体现 。 为了将量变的成长堆砌成质变 ， 《幽灵线》要求玩家把有限的精力投入到无止境的地图探索之中 。
《幽灵线》拥有技能树系统 ， 技能涉及玩家在游戏中所能采取的每一个举动 ， 多为面板上的数字加成 ， 细化到无以复加 ， 真正可堪大用的技能却很少 。 例如 ， 某个技能允许我处决敌人后回复一定生命值 ， 可惜在我选择的困难难度下 ， 那点血量根本抵不上敌人对我造成的伤害 。
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解锁技能需要两种资源：经验值与勾玉 ， 想要获取它们就需要玩家积极探索涩谷地图 。
最有效率获取经验值的方式 ， 是使用纸人“灵代”收集散落的魂魄 ， 然后使用提前改装成传送装置的街边电话亭 ， 将魂魄送去涩谷区外的安全地带 。
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一份纸人能够收集的魂魄 ， 数量不会超过1000；完成支线任务 ， 或者在偶尔触发的“百鬼夜行”遭遇战 ， 会奖励一些魂魄 ， 数量在2000左右 。 全涩谷区共有240300万个魂魄等待收集 ， 收集灵体就是枯燥的堆量的过程 ， 难以让我感受到拯救东京的使命感与责任感 。
如河童、鬼、唐伞小僧等妖怪 ， 在《幽灵线》中以相对友好的NPC角色出现 ， 完成特定的挑战后 ， KK可以吸收它们获取勾玉 。 挑战很单调 ， 一部分妖怪需要用跑步或潜行的方式跟紧脚步 ， 跟丢了或被发现了就要重头来过 ， 另一部分则需要清理大批的怪物 。
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游戏中的鬼
升级会提升玩家的生命值上限 ， 每升一级提升2% 。 涩谷各处还散落着代表风、火、水三种属性的数十座地藏菩萨像 。 参拜一座地藏菩萨能够提升1格法术弹药上限 。 收集数十万灵体、找齐所有的菩萨像 ， 顶多只是让生命值和弹药储量翻个倍 。
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菩萨像也无法在开放世界解锁时就能立刻拜访 。 《幽灵线》的第三章会开启一半的地图 ， 第四章才解锁剩下的一半 。 新解锁的区域被危险的雾气笼罩 ， 玩家需要净化涩谷各区域的神社 ， 驱散雾气 ， 方可探索这个区域的收集品、支线 ， 甚至是主线 ， 这一点相当的不“开放世界” 。
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清理神社的体验也比不上拿清哨站作为卖点的《孤岛惊魂》 。 攻击方式有限 ， 潜入收益也不高 ， 利于潜入的弓箭与御札都要花钱 ， 对某些精英怪物使用背刺和弓箭爆头也做不到秒杀 ， 真不如直接莽上去 。
神社的奖励却最有用也最简单粗暴：佩戴在手上的各种念珠 。 在第四章清理所有神社获得足够的念珠之后 ， 玩家的法术与弓箭伤害能够提升60% ， 将动辄一两分钟的刮痧战斗 ， 变成了几秒钟就能解决问题的无双割草 。
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制作组试着开放世界与FPS游戏两手抓 ， 但《幽灵线》的这两个方面做的都不尽如人意 。 FPS与开放世界本身没错 ， 而《幽灵线》刚好选择了最容易引起PTSD的方式 ， 导致游戏性的薄弱超乎玩家的预期 ， 换成人话就是“不好玩” 。
但是 ， “不好玩”的《幽灵线》绝非一无是处 ， 它的确有着能让我坚持20个小时的魅力 ， 有着大量合我口味、令我精神一振的细节——尽管这些细节很少直接作用在游戏性上 。
类似于钩爪 ， KK可以使用法术丝线钩住天上飞翔的天狗 ， 实现快速爬至楼顶的效果 ， 这招叫做“空灵跃” 。 天狗的位置固定 ， 但是点出某个核心技能后就能自由召唤天狗 。 结合能够在空中滑翔一段时间的“空灵翔” ， 至少在探索东京的过程中 ， 玩家的机动能力不亚于《消逝的光芒》 。
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空灵跃
《幽灵线》的东京不是根据现实1比1制作出的地图 ， 实际上的关系更像洛圣都之于洛杉矶 。 商业区、居民区、工业区、公园、墓地 ， 主线流程中每一章解锁的区域 ， 与现实高度相仿 ， 各自有着截然不同的视觉风格 。
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商业区
涩谷区典型的地标建筑 ， 也被一一收录进游戏里 ， 还原度相当高 。 例如涩谷知名的十字路口、地下街、地铁站 ， 以及附近的Hikarie与109大厦 。 游戏中两座大厦分别改名叫做“Kagerie”与“429” ， 后者可能致敬了知名的视觉小说游戏《428：被封锁的涩谷》 。
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地铁站
建筑物与路边的物件肯定都是贴图 ， 但也是做得十分精细的贴图 。 像是地铁站牌和报纸 ， 在最低画质下 ， 我仍能看清上面写着的每一个片假名 。
由于雾气来的太过突然 ， 人类消失了 ， 人类留下的建筑却依旧灯火通明 。 街上的鬼怪有碍观瞻 ， 但鬼可不会留下尸体影响市容 ， 我大可以先把它们送去往生 ， 再自顾自地走在街头肆意拍照 ， 不必在乎任何的防疫条例和路人的异样眼光 。
在大地图之外 ， 制作组习惯于为主线乃至支线任务制作独立的场景 ， 有时是室内 ， 有时是鬼怪制造出的光怪陆离的幻觉 ， 不一定恐怖 ， 气氛倒很到位 ， 令人怀念起《恶灵附身》 。
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“幽灵车站”
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“彼世”
制作组甚至愿意为了一个尾随河童 ， 等待河童吃黄瓜时偷袭拿到勾玉的单调情节 ， 制作了一个不算小的野外场景 ， 不禁让我怀疑这年头负责美术方面的人力资源有多么廉价 。
人类消失后 ， 街头巷尾的便利店 ， 以及神社贩卖小吃玩具之类的摊位 ， 通通又被猫接管了 。 一部分猫又对人类的文化很感兴趣 ， 央求主角帮忙收集各种模型、玩具、小饰品 ， 它会拿出大量金钱与道具予以兑换 。 这涉及到本作的收集品系统 ， 收集品数以百计 ， 没有实际用处 ， 文案却写得十分详细 ， 仿佛日本奥运会期间才有的宣传广告 。
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收集来的物件都会实时摆在猫又的摊位展览 。 有项收集品是日本战国时期名臣直江兼续的头盔 ， 当我把头盔送来时 ， 猫又直接把头盔戴在了头上 ， 发出了特别满意的叫声 。 在我看来 ， 这样的正面反馈比角色那点微不足道的成长来劲得多 。
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另外还有一些令我难以割舍的设定与细节 ， 挖掘这些内容比做主线任务有意思得多 ， 可惜出于篇幅所限 ， 我没法将它们全都分享出来：
会说关西腔的狸猫（简中本地化翻译成了形不似神似的四川话） ， 随便给玩家撸的宠物猫狗 ， 上厕所没带厕纸怨愤而死的幽灵 ， 专门针对怪异现象进行直播的UP主 ， 经净化后从红色复归白色的盛开樱花 ， 晓人与KK磨合羁绊时CP感浓厚的拌嘴……
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总而言之 ， 当我把探索涩谷的每个角落 ， 而非速通主线剧情 ， 作为自己最大的乐趣和游戏目标时 ， 《幽灵线》似乎也没那么糟 。
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玩家群体中存在不同的价值取向 ， 视不同玩家对游戏各属性的接受程度 ， 会产生褒贬不一的评价和争议 。
在Steam平台上给出好评的80%玩家 ， 大概不会像我一样对《幽灵线》的游戏性评价这么苛刻 ， 优秀的背景设定、美术风格与细节刻画 ， 多少已经值回了票价；给出差评的玩家 ， 多少也要承认《幽灵线》有些地方做得真的不错 。
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【幽灵线|《幽灵线：东京》真的不好玩吗？】与其说《幽灵线》“宣传欺诈” ， 我倒是很愿意相信 ， 制作组在转型时缺乏经验 ， 对于开放世界游戏性的理解尚不成熟 。 “不好玩”的致命缺点无法掩盖 ， 但作为一部“东京旅游模拟器”而言 ， 这个涩谷风味罐头的内容还是相当到位的——当然 ， 如果把“社畜怪物”的数量减少一些 ， 玩家才会在旅游的过程中多一些轻松愉悦吧 。
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