刘丹也一直在想 ， 为什么一个女性可以有这么大的胆量去做这件事？为什么非完成爆炸不可？在带着这些疑问去进入角色时 ， 她自己逐渐触到一个母亲在至暗时刻的无助感 。
《开端》里这对夫妇回到女儿出事的桥上 ， 黄觉饰演的丈夫王兴德劝她接受现实 ， 但一提签字 ， 陶映红就捂住耳朵 ， 她捂了三次耳朵 ， 像个小孩一样耍赖 ， 只沉浸在自己的世界里 ， 她不想就这样接受这件事 。 「我们接萌萌回家吧 ， 萌萌一定想回家了 。 」王兴德开导她 ， 要想着毕业班的学生 ， 以后的日子只能靠这一个一个的念想活着 。 但陶映红就像陌生人一样打量他 ， 不说话 ， 又向前张望着 ， 望着女儿出事的地点 ， 又什么都望不到 ， 眼神空空 ， 只是流泪 。
这场戏让观众更接近这个角色 ， 而不是划分对立面 ， 她并不是个符号——一个神经质的、要报复社会的人 ， 她是一个遭受着巨大的失女之痛的母亲 。 没有人能真正理解她 ， 就连王兴德也不能 。
当这部剧逐渐把视角从英雄主义的主角身上移开 ， 我们看到了车上的饱受生活折磨的底层大叔 ， 也看到了那对夫妇身上磨灭不掉的痛苦 ， 当没有人再关心这个女孩下车的原因时 ， 当没有人肯听他们说话时 ， 当网络暴力落到这个女孩身上时 ， 愤怒爆发了 ， 一个母亲试图用死亡制造一场追问 。
这些东西都沉甸甸地坠在了这部剧里 ， 让它显得有现实主义的分量 。
刘丹饰演丧女的母亲陶映红
广阔的 ， 理想的
《中国电视/网络剧产业报告2021》提到 ， 现实题材剧目在数量上占绝对优势 ， 并呈现递增趋势 。
国产剧中现实题材的剧一直不缺 ， 但很多时候 ， 这种现实总是显得有些悬浮 。 影评人毛尖曾用硬现实主义和粉红现实主义 ， 来形容过去和现在的国产都市剧 ， 前者角色命运和社会现实紧密相连 ， 描写深刻的冲突 ， 所有角色都是摸得着看得见的人 。 后者是被充分美化的现实 ， 认同富人 ， 不对当下社会作出检讨 ， 就像带着一层粉色的滤镜 。 她在《界面文化》的采访里说：「总是『斗小三』 ， 要不然就是『往上爬』 ， 对社会问题持一种维护的态度 ， 就像维护富人一样 。 」
《开端》的主创团队尝试去触碰真实 。 在很多时刻 ， 看剧的人都能从剧里联想到更广阔的社会现实 。
结局终于揭晓了王萌萌下车是因为被性骚扰 ， 虽然在中段 ， 不知道为什么要设置出陶映红听到的45路公交有色狼是幻听的情节 ， 但只能说 ， 一个母亲的直觉指向了真正的答案 。
近年很少在国产剧里看到对于女性和弱者处境的呈现 ， 这部剧补足了这一点 。 在公交车上 ， 王萌萌被男人性骚扰 。 但男人先盯上的是另一个女生 ， 她无意间拍到了男人犯罪的照片 ， 但被男人用眼神警告 ， 她害怕地跑下车 ， 打电话求助母亲 ， 母亲让她不要报警 ， 以免被报复 ， 母亲还说 ， 「你看看你那些裙子 ， 一条比一条短 ， 大腿都露到哪里去了 ， 女孩子家家的 ， 出门穿这种衣服 ， 容易吃亏的……我这都是为了你好」 ， 这个母亲没有意识到自己的女儿只是这次事件的幸存者 ， 她也没意识到受害者王萌萌即使穿着保守 ， 也一样会成为被性骚扰的对象 。
「就因为有你这种想法 ， 所以那些人才觉得错都在女孩自己身上 。 」这个幸存者女孩说 。 当时她因为害怕网络暴力没能站出来 ， 但她已经比母辈更清晰地认知到了 ， 这不是过错 。 这是需要反抗的困境 。
在原著小说里 ， 事件结束后 ， 李诗情试图在网络上继续寻找线索 ， 但并没有找到性骚扰王萌萌的犯人 ， 只有一些女孩子站出来说以前在这个线路上遇到过性骚扰 。 「很多父母在教导女儿时 ， 教会了孩子乖巧、温柔 ， 教会了她们娴静、有教养 ， 独独忘了教她们怎么保护自己 。 」祈祷君在小说里试图让女孩子们警醒：「我希望看到这起事件的女孩子 ， 下次在乘坐公交车时遇到这样的色狼、人渣 ， 都能够勇敢地站出来 ， 面对这种恶心的行为 ， 绝不妥协、抗争到底 。 也能在面对困境时 ， 有破局的勇气和信心 。 」
在这部剧里 ， 李诗情是一个更理想化的角色 。 在李诗情身上 ， 承载着祈祷君对女孩的一种想象或期待 ， 很多国产剧里的女性角色情绪化、关键时刻掉链子 ， 李诗情虽然也敏感富有同情心 ， 但是她大体上都清晰、理性 。 在被警方审问时 ， 肖鹤云已经全面崩溃 ， 老张对李诗情的评价是：这个女孩子看起来柔弱 ， 但心理防线很强 。 她还能利用上次循环观察到的细节 ， 老张的右手不利索 ， 来说服老张信任她 。 在整个循环的过程中 ， 李诗情都要比肖鹤云更坚定 ， 这并不只是因为她更善良 ， 而是她更勇于直面困境 。
