在原著小说的结局里 ， 李诗情和肖鹤云最后没有找到性骚扰王萌萌的犯人 ， 也没有照片 ， 李诗情努力将自己代入王萌萌去说服她父母 ， 「是她让我阻止你们的！是她不想你们这么去见她！她不想要更多的人和她一样死得不明不白啊！」为什么是她进入循环 ， 为什么是这一天进入循环 ， 作者祈祷君在小说里给出的答案是王萌萌在天有灵这一很本土化的解释 ， 而一通说服后 ， 司机也将李诗情当成了王萌萌 ， 主动放弃了炸车 。
相比较而言 ， 电视剧的结尾更紧张 。 为了营造这种紧张感 ， 主创团队煞费苦心 。 前几集铺垫肖鹤云因循环身体虚弱 ， 可能无法醒来 。 他最终醒在关键时刻 ， 当陶映红要触发炸弹时 ， 他猛地抱住了她 。 这个过程里 ， 众人不破窗 ， 李诗情不早早说出王萌萌的事情 ， 直到司机抢到了高压锅 ， 才有警察破门而入 ， 李诗情拿着王萌萌照片感化他 ， 实现最后一分钟营救 ， 在爆炸前最后几秒钟将高压锅扔下了桥 。 生硬地拉满了戏剧冲突 ， 甚至忽略了常识和逻辑 ， 强行使人感动 。
更奇怪的是 ， 结尾处演员们又集体呈现出一种指向暧昧的表演 。 让人不免质疑结局是不是做过改动？司机王兴德在监狱里看向性骚扰犯的那一眼 ， 有种未完待续的复杂感 。 一向敏锐的张警官 ， 放弃了追究 ， 表情又意味深长 ， 像是对循环有所了解 。 白敬亭饰演的肖鹤云 ， 因循环身体虚弱到吐血 ， 副作用只是最后一次循环晚醒三分钟？循环解除后 ， 他依然眼神飘忽 ， 他在隐藏什么吗？
王兴德在监狱里看向性骚扰犯
按照契诃夫那句 ， 如果第一幕墙上有把枪 ， 第三幕一定会响 。 那在这部剧里 ， 挂满了不会响的枪 。
而结局大肆渲染所有人的和解 ， 照顾观众磕男女主人公的CP ， 提供可供截图的照片 ， 让这部剧的真实感和质感陡然下降 。 因其过于美好、和谐 ， 消解了很多之前展现出的人物困境 ， 削弱了剧的现实性 ， 落入了煽情的窠臼 。
而这些困境 ， 人物的真实感和生活的毛边是《开端》在最开始引发观众投入的关键点 。
小人物的真心
《开端》在剧中呈现了一个真实的现实世界 。 这部剧构建的每一个故事 ， 每一次引发的情感共鸣 ， 都是当下的 ， 中国的 。
因为剧情多次循环 ， 场景单一 ， 这部剧的质感很依赖演员的表现 ， 正午选择的配角很大程度赋予了这部戏更多的信念感 。 不管是饰演「直播一哥」的宋家腾、饰演「药婆婆」的马兰、「见义勇为大叔」焦鹏 ， 还是「西瓜大叔」张喜前 ， 都是大家经常看到但并不熟悉的演技派 。 虽然重复情节很多 ， 但他们贡献了层次丰富的演出 。
刘奕君饰演的张警官演出了警察的经验老到 ， 状态疲惫又沧桑 。 既能循循善诱 ， 又具备压迫感 ， 他虽然也不敢相信循环的说法 ， 但他每次会敏锐察觉到其中合情理之处 ， 每一次循环里他逐渐相信男女主时 ， 他的表演都不同 。 只是通过小动作和眼神戏 ， 就能看到他情绪上的变化 。
刘奕君饰演的张警官
剧里有很多对小人物的描写 ， 有时候是宕开去的旁逸斜出 ， 但显得可贵 ， 真实得像是现实中见过的人 。 他们有冷漠、害怕和警惕 ， 也同时有温情、对爱的渴望和英雄主义 。
老马入狱多年 ， 妻离子散 。 他黝黑 ， 秃顶 ， 佝偻着背 ， 期期艾艾 。 那种对亲情的渴望和多年来在监狱里变得唯唯诺诺都显得真实可信 。 他捧着被踢裂开的瓜 ， 四处递给人吃 。 在死亡到来前 ， 一车人分吃西瓜的场景 ， 是阴影笼罩下唯一暖色调的时刻 。
另一个背着大行李箱的老焦 ， 住在车库 ， 又被赶出来 ， 在老家念书的女儿想辍学打工一起还债 ， 用不起洗面奶和卫生巾 。 房东给他的行李箱里有一包散装卫生巾 ， 他包好放在行李最底下 。 肖鹤云想要请求他帮忙压制想炸车的陶映红时 ， 他犹豫了好几秒 ， 眼神掠过要炸车的人和高压锅 ， 他扯肖的衣角 ， 第一句话问的是：「小伙子 ， 这算不算见义勇为？」他想拿奖金 ， 才一次次豁出命来帮忙 。
在配角演员里 ， 最为出彩的当属刘丹 ， 她呈现了一个母亲从绝望走向极端的心理过程 。 她在接受《南都娱乐周刊》的采访时说 ， 她不想让陶映红过于符号化 ， 在最开始的设定中 ， 她穿的是一件蓝色的花衬衣 ， 神经质得有些刻意了 。 她后来选择了一套能代表她职业身份的西装 ， 因为刘丹想 ， 这一天她结束自己的生命 ， 不仅是要去见女儿 ， 也是自己一生的终结 ， 她会想到自己作为化学老师教书育人的时候 ， 她想有尊严、体面地离开 。
