原神|扒遍了《原神》的五张地图，我发现它悄悄改了自己的开放世界设计( 三 )_开放世界

地图再以这些灯塔为圆心画圆，把越靠近的地方做得越平缓，越远则越陡峭，最远处的高耸丘陵又成了划分不同区域的屏障。整个蒙德就是由数个圆形区域组成。

这个场景设计颇有些逛市集的感觉，好东西都摆在面前，让玩家自个儿去挑。

不过蒙德的地图设计有一个弊端：它的确做到了视野开阔，目的地突出，可它的大场景又因此变得彼此相似。所以很快，《原神》后面的更新就采用了不同规则。

璃月的地图有两个明显的设计改动。

首先是改变了地图画圆的设计方式。在西边「岷山」的地图设计中，「庆云顶」是圆心，可围绕它所画出的圆并不是近缓远高的地形变换，而是由超高的地形分割成高处的山峰，和低处的山谷。探索场景从横向平面，转为了上下层的立体设计。

另一个改变是拆掉地图上的大圆。比如以「渌华池」为首的四个遗迹场景，从世界探索的角度来看，他们仍是玩家探索、获得养成资源的目的地，可得益于上文提到的逐渐复杂的解谜玩法，和璃月高山地形的环绕，这些目的地便成了一个半封闭的探索场景。

这两个设计的共性，就是塑造一个主题相同的探索环境。

其实打开地图就看得到，整个璃月的地形分布都是用主题归类的方式来塑造探索环境：地图的上半部分主要是自然风光，左是「庆云顶」为首的群山，右是「荻花洲」「归离原」所在的湖泽平原。

越往南走，人类的痕迹就越多，所以「渌华池」向下就是连着四个古代遗迹，最南边则是众人生活的「璃月港」。

玩家从蒙德出发，一路向南，就成了在风格迥异的区域间旅行。

这地图设计的思路带来了一个潜在影响：玩家在场景中的探索开始不受那些小的吸引点主导，而是由地形决定，并且陡峭夸张的地形又自带分割场景的效果，使玩家只有在探索完整个场景后，才会前往下一个目的地。

同时，地形主题的明确划分，能让不同地区的探索方式产生明显差异，为玩家带来更直观的惊喜体验。这个设计思路被继续沿用到了龙脊雪山。

龙脊雪山很会规划玩家的探索范围。其中最奇特的设计就是把原本横向开阔的世界，拆成了纵向和内外的多层空间。雪山陡峭的地形自然地分割出山脚、山顶、山谷、山洞、海岸数个小的探索空间，高山与雪雾遮挡住玩家远处的视野，内外空间的构造又让宏观的大地图失去了寻找目的地的作用，而寒冷值的设定，又削减了角色的续航能力，导致玩家无法偏离路线太远，用攀爬、抄近路的方式来赶路。

这一系列限制，放缓了玩家探索的速度，却增加了探索的未可知性。

比如山顶「寒天之钉」就是解谜玩法，它需要玩家前往雪山的三处目的地，打破碎片，解开暴风雪的阻挠，它变相地为玩家规划了一条体验雪山乐趣的路线；山脚的「忍冬之树」则是收集玩法，它鼓励玩家仔细探索每个小区域的内容，予以奖励。

也从这里开始，《原神》的地图设计从「可自由选择的目的地」，正式转向了「可玩度更高的空间」。玩家的探索路径，也因此从一个个吸引点的冒险，变成了攻克一个个小关卡式区域的探索。

最终，稻妻将这个转变进一步放大。它没圆形区域的约束，地图被分成数个大小不一的海岛，彼此独立，成了一个个小规模的探索场景。它没了靠目的地吸引玩家前进的规矩，而是用丰富的解谜玩法让各个小区域里有足够多可玩内容，甚至把整个区域都做成一个独立玩法。比如鸣神岛上无论何处都能望见的鸣神大社、八酝岛上古大战留下的巨蛇尸骸、以及上文提到电闪雷鸣的清籁岛。