让话剧回归东方美学的典范( 三 )_：让话剧回归东方美学的典范□徐诗颖带

与此同时，这些外在的元素并不是孤立进行，而需要烘托演员的表演，二者的互动才能使得舞台的张力更为显著。舞台灯光的调度、幕前幕后（尤其是幕后影子的投射）处理以及空间移位等做得尤为出彩，瞬间让我们有了三维空间的沉浸感，而不会产生平面化的观感。而这种沉浸感，均离不开演员肢体语言的阐释。我认为这也是该剧最为成功的地方，其受日本铃木训练法的影响甚深。每一种表情、每一项舞蹈化的动作乃至每一个步伐，都仿佛是一场戏，干净利落的表达让人叹为观止。

由于是在广州大剧院的实验剧场观看戏剧，所以观众与舞台的距离几乎为零。演出过程中，演员与观众的互动尤为精彩。演员向着观众席打招呼、演员对着观众伸出手指、演员向着观众拔出剑以及演员一步步走向观众等类似动作，都让我们忘掉了自己是观众，而极其投入地沉浸其中，以为自己也是其中的某个角色，而产生与之互动的想法。其中，让我留下难忘印象的莫过于最后麦克白绝望之时，我也为他的眼神和表情所深深震撼，两眼一湿，流下震惊的泪水。我想，这就是好剧的魅力！

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