这种强设定的方式类似于影视剧里的手段 ， 容易达到荒诞幽默、又发人深省的文学效果 。 肘子说：“一个人原本在一个世界里面高高在上 ， 结果去了另外一个世界里变成了社会底层 ， 这本身对读者来说就有人物魅力和剧情张力 。 我觉得这是一种很好的写法 ， 一种很经典的剧情表达模式 。 ”肘子介绍道 。 “当你强行改变一个人的身份 ， 而他的心态并没有改变 ， 原有的心态与新身份之间就会出现转折、矛盾、张力 。 ”
当下 ， “元宇宙”概念走红网络 。 在《夜的命名术》连载过程中 ， 也有团队找到会说话的肘子 ， 希望把《夜的命名术》作为某个元宇宙的基点来进行他们的元宇宙建设 。
对此 ， 肘子坦言：“我觉得元宇宙是一种追求极致沉浸感的东西 ， 它当然是一种很好的体验 ， 可以让人在里面找到现实世界里没有办法实现的快乐和想法 。 ”
比如阅读《哈利波特》的过程就是沉浸在元宇宙世界里的过程 ， 它是游戏的模式 ， 并不一定非要有VR或者是程序的设置 。
可他同样也对这个概念保持疑惑和警觉 。 那么多人追求“元宇宙” ， 他们要在虚拟世界里待多久？现实世界怎么办？虚拟和现实之间还有没有边界？
在《夜的命名术》里 ， 表世界和里世界相当于一个元宇宙的模式 。 “主角进入里世界以后相当于进入一个元宇宙 ， 最后他面临一个选择 ， 是留在里世界还是回到表世界 ， 即留在元宇宙还是回到自己的现实世界？这也是所有群穿的穿越者们需要思考的问题 ， 未来会在作品里面跟读者讨论 ， 我会提出我的想法 。 ”肘子透露说 。
会讲故事、敬业而不敷衍
肘子很勤奋 ， 每天码字6-10个小时 ， 稳定更新6000-10000字 。 “以前上班还可以玩手机 ， 现在玩手机时间过去了 ， 字没码完 ， 读者会等得不耐烦 。 ”
全职写作真的是辛苦的职业 。 “上个月连续一个月 ， 每天更新一万字 ， 因为写的字数多了 ， 耗费的思考精力就会越来越多 。 不是说一个小时写一千字 ， 十个小时写一万字 ， 当思维跟不上你写的字数的时候 ， 你要花更多的时间思考 。 ”他告诉南都采访人员 。
除了码够字数 ， 他还像个执着的匠人 ， 对文本一遍遍打磨“精修” 。 “哪怕再累也带上耳机寻找感觉 ， 把章节修到我满意为止 。 ”
有时候也想要打退堂鼓 。 可一觉睡醒之后 ， 依然是精神百倍地坐到了电脑面前 ， 审视昨天的内容 ， 构思着未来的内容 。
“对于我而言 ， 我只想一次又一次证明 ， 自己其实是个会讲故事的好作者 ， 敬业的作者 ， 不敷衍的作者 。 ”
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