伯格曼的超级粉丝怎么拍电影 _电影

作者：VadimRizov
译者：易二三
校对：覃天
电影界的伉俪克莉丝（薇姬·克里普斯饰）和托尼（蒂姆·罗斯）来到了法罗岛，希望在为电影大师英格玛·伯格曼提供灵感的地方故地重游，并且进行创作。「这里的宁静和完美，让我觉得压抑，」她说；他却反驳，「明明令人心情舒缓。」米娅·汉森-洛夫的第七部长片《伯格曼岛》有很多二元对立的设置，最直接的是影片的分段结构：上半部分以第三人称视角展现了克莉丝和托尼在岛上的生活，而下半部分以戏中戏的方式表现了两人撰写的作品。（由于档期的原因，下半部分是先拍摄的，而上半部分一年前就拍完了。）

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《伯格曼岛》（2021）
克莉丝的画外音引导着镜头前进，呼应着并将上半部分低调的婚姻纷争转化为不断升级的变奏，同时叙述了艾米（米娅·华希科沃斯卡饰）和约瑟夫（安德斯·丹尼尔森·李饰）之间注定失败、断断续续的风流事。
在这里，有必要指出的是，人们公认《伯格曼岛》在某种程度上借鉴了导演本人与奥利维尔·阿萨亚斯之间的故事——事实上，米娅·汉森-洛夫的所有长片都是从自己生活中的某些事情开始的，然后在此基础上不断发展。在这个意义上，《伯格曼岛》可以是她整个作品序列的一个隐喻。

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还有更多的二元对立：克莉丝磕磕绊绊地努力完成她那简略的故事，并且无意中看到托尼大量的手写笔记本，上面记载了很多他的想法。（这些纸上写得密密麻麻的，让人完全不知道从哪儿看起；「迷魂记」和「女人是救世主」这两个词一闪而过）。显然，托尼的剧本已经写好了，在一个镜头中，一台台式打印机不停地运转，从第110页开始按倒序慢慢将剧本打印出来。
托尼是一个虔诚的信徒，他的电影将作为伯格曼电影周的一部分进行放映，克莉丝对此表示尊重，同时持怀疑态度；如果有机会在岛上放映他的一部35毫米胶片电影，她表示希望「那至少应该是一部好电影」。
【伯格曼的超级粉丝怎么拍电影】而托尼回答说：「你不知道自己在说什么，」（随后把桌上上的《夏夜的微笑》和《魔笛》拿了下来）。他还参加了「伯格曼之旅」，这是一个参观伯格曼曾经拍摄过的取景地的旅行团活动，与托尼同行的朝圣者包括一个微笑着织袜子的女人，克莉丝则没有参加，转而偶遇了电影人汉普斯（汉普斯·诺登森饰），并与他一起环绕着法罗岛进行了一次颇为暧昧的兜风。

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如米娅·汉森-洛夫自己所言，她是伯格曼的超级影迷，但是否欣赏他的作品并不是观看《伯格曼岛》的关键。当然，如果对伯格曼有所了解，对于理解这部影片会有帮助，但其中的情感流动和节奏紧凑的乐趣，则完全是汉森-洛夫本人的标签。
问：你曾经向媒体透露，《伯格曼岛》是你继《伊甸园》之后第二部采用宽银幕格式的作品，原因是伯格曼本人并没有用宽银幕格式拍过电影，这就给了你一种观察这个岛屿的全新视角。但我也很好奇，既然你用数字技术拍摄了《伊甸园》，那么从技术层面来看，用35毫米胶片拍摄宽银幕画面是否有什么不同或令人意外的地方？
米娅·汉森-洛夫：《伊甸园》是我唯一一部没用胶片拍摄的电影。我必须这样做，别无他法。因为用胶片拍摄它太贵了：我们要在音乐段落进行长镜头拍摄，并且我不想要为使用大量胶片而困扰。这确实是一个经济问题，所以，我尽最大努力去适应了数字格式。

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《伊甸园》（2014）
但是，对我来说，胶片一直是第一选择——它可以说是我的语言的延伸。我从来不习惯数字拍摄，就是不喜欢它。当我以观众身份欣赏电影时，这不是一个问题。大多数时候我甚至不知道自己在看的电影的格式是什么，我也不太会去关注这一点。但是，作为一个导演，这确实是我的语言的一部分。我需要胶片的质感，以获得我试图达到的美感——我所有的电影，都在试图捕捉某种只有胶片才能捕捉到的光线和运动。
至于《伯格曼岛》，我从没想过放弃胶片，但我最初想的是采取1.85：1的画幅比。后来我和摄影指导丹尼斯·勒努瓦来到岛上勘景时，我们发现无法用宽银幕格式进行拍摄。但我们在岛上的经历——观察这个岛屿，不断地发现，思考该如何拍摄它——逐渐让我们想要使用宽银幕格式，因为这更忠实于我对岛屿的看法。