德云斗笑社|从德云社到赵家班、开心麻花，喜剧厂牌为何集体押注“团综”？
播出五期的《象牙山爱逗团》，仍然没有实现市场意义上的突围。猫眼专业版上，它的最佳市场热度排名停留在第六名，略微遇冷的综艺市场上这个成绩谈不上惊艳。不过作为赵家班（辽宁民间艺术团）的团综首秀，它背后的行业趋势仍然值得聚焦。
一个显著的现象是，
喜剧与团综的碰撞在这个七月火热爆发。
除了在播的《象牙山爱逗团》，德云社的《德云斗笑社2》已于近期开启录制，开心麻花宣布携手东方卫视和优酷打造综艺《麻花特开心》，还有更早前大碗娱乐的《喜剧班的春天》、笑果文化“升级”前的《脱口秀大会》，市场上五大喜剧厂牌已然全员到齐。
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“团综”最初是日韩偶像产业催生的产物，近年来逐渐在国内落地生根，从《TFBOYS偶像手记》到《横冲直撞20岁》、《姐姐的爱乐之程》，国内市场对团综的认知度正在大幅提升。喜剧和团综的成功嫁接亦是在此基础上：2015年《喜剧班的春天》首开先河但并未形成趋势，市场普遍将《德云斗笑社》视为喜剧团综的鼻祖。
喜剧厂牌的入局能够再激活团综赛道吗？喜剧团综能够缔造新的综艺风口吗？集体押注的热浪背后，这并不是一个肯定的答案。而市场上喜剧综艺普遍疲软、头部喜剧人审美疲劳严重、团综并不成熟的市场模式，以及各大喜剧厂牌不尽相同的困境等现实问题，也迫切关注着这个答案。
喜剧厂牌集体押注，“高起点”下的喜剧团综好看吗？
虽然以“团综”的概念框住了《德云斗笑社》《象牙山爱逗团》，但无可否认，相比偶像团综作为偶像市场快速爆发下的产物所展现出的圈层属性和对粉丝经济的依赖，喜剧团综天然站在了市场的高起点上。
这种“高起点”贯穿在综艺制作和观众基础等多个方面。
其一，喜剧人天然与综艺属性相契合
，综艺市场对喜剧人的追捧更是由来已久，从宋小宝、杨迪到如今的郭麒麟、李雪琴，无不是综艺的宠儿，从这一点来看喜剧团综的全员喜剧人阵容可谓得天独厚。
其二，虽然以团综进行定义，但其本质上是喜剧综艺的一种更年轻化的表达
，再加上德云社、赵家班、开心麻花等喜剧厂牌长久以来积攒的观众基础，也决定了
它的市场受众群体较之其他品类更多广泛，粉丝忠诚度也更高。
在《象牙山爱逗团》的豆瓣评论中，东北人的声音不在少数。
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如果说前两点奠定了市场基础，
那第三个则是制作层面的高起点。
严敏执导，郭德纲、于谦、岳云鹏等常驻的《德云斗笑社》，是典型的综艺高配阵容，也给到了市场极大的信心，而收官豆瓣7.7分和播放量12.39亿的成绩也是有力论证；《象牙山爱逗团》同样集结了《极限挑战》《欢乐喜剧人》等幕后制作班底。
这些也在不断拉高市场对于喜剧团综的期待值，观众审视的目光更加严苛。以《德云斗笑社》为例，说学逗唱的哥哥直击年轻人的娱乐语境，节目中关于相声行业的文化传承展示也极其全面，只是诸如投票环节等仍然引发了一些两极化的声音。
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如果说《德云斗笑社》尚且给出了一份不错的答卷，那《象牙山爱逗团》或许并不能称之为真正的喜剧团综。节目中除了东北人的喜剧天赋外，其实鲜少展现更专业的小品文化；以旅行真人秀为载体，走出东北，但对其他地域文化更多是浅尝辄止，更遑论其中文化的精彩碰撞；缺少代表性的领军人物也是网友诟病的点。
目前市场上的正向舆论主要集中在了“东北话本身的幽默属性”上，不过从舆论走向来看节目也在渐入佳境。而回归市场，在《德云斗笑社》之后，高起点下的喜剧团综，仍然亟需一个更有力的承载和延续。
喜剧厂牌的破圈尝试，非典型“团综”的承载
“独乐乐不如众乐乐，我那帮师兄弟们他们身上都有自己独特的特点，通过这次团综让更多的观众来熟知他们”，在《象牙山爱逗团》中宋小宝曾明确表达过这一诉求；除此之外，《德云斗笑社》以选拔新的“德云一哥”为题眼，《麻花特开心》则瞄准了喜剧电影选角的命题……
看似割裂的主题背后，指向了一个共同的现实：
喜剧人正在迫切走向市场，提高市场认知度。
经历了前期的积累和喜剧综艺阶段后，喜剧厂牌的泛受众进阶同样被提上了日程，而以更年轻的娱乐内容为载体显然是市场瞄准的捷径。当然还有去年疫情所带来的线下演出的停滞，也加速了这一进程。
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