一个正经 ， 一个撩人而不自知 。
二人的对手戏 ， 时常会有“纯真”与“禁忌感”摩擦出的火花 。
bgm还未结束 ， 偶像剧般的甜腻氛围很快被现实搅碎——
女主意识到男主其实是准备来找她问话的 ， 即使他声称想以朋友的身份和她聊聊 。
无论如何 ， 他们现在一个是嫌犯 ， 一个是警察 ， 不可能对彼此毫无保留 。
虽然但是 ， 又有什么能比两个颜值、智商双双在线的成年人之间的互相拉扯更加带感呢？
比起猛灌工业糖精、一路甜到齁的糖水剧 ， 这种在理智与私心之间摇摆 ， 若即若离、互相试探的情感张力 ， 那才叫真的上头 。
03.
一路追下来 ， 除了好磕 ， 我也忍不住想感慨 ， 有些东西还真得日本人来拍 ， 不服不行 。
就拿翻拍版的《嫌疑人X的献身》来说 ， 虽说王凯、张鲁一、林心如的演技都挺到位 ， 起码不拖后腿 ， 但总觉得少点内味儿 。
再包括去年迷雾剧场那部《在劫难逃》 ， 剧里孙晓萌和赵彬彬的人设、剧情线 ， 明显有模仿《白夜行》的痕迹 。
但无论是石神“呕出灵魂的痛苦” ， 还是亮司为爱献舍的疯狂与卑微 ， 这种扭曲、无望、病态 ， 不顾伦理道德的爱 ， 都只有原版才能完美呈现 ， 直达人心深处 。
万一 ， 未来国内也有片方打算翻拍《最爱》 ， 那我大胆猜测 ， 大概率是失败的结果 。
因为《最爱》同样有着难以复刻的灵魂——对于人性的洞察和人在极端情境下的情绪刻画 ， 以及对氛围感的拿捏 。
先说前者 。
该怎么形容剧情给人的感觉呢 ， 就仿佛时刻有某种“引力”紧紧抓住角色和屏幕外的观众 。
父亲去世后 ， 梨央不得不背负着秘密 ， 独自离开 。
为了不拖累对方 ， 她决定切断和大辉的联系 。
不舍、不安 ， 还有难言的失落 。
一切汹涌的情绪 ， 都浓缩在梨央欲哭未哭的表情里 。
最后 ， 她深吸一口气 ， 轻轻挥了挥手 ， 当做告别 。
刚到东京 ， 大都市的一切都让她感到陌生和无措：
被嫌弃的乡音 ， 看似亲近实际疏离的家人 ， 再叠加上父亲离世的阴影 ， 梨央陷入了混乱 。
她不知道该怎样和强势的母亲相处 ， 也不知道该如何反抗跋扈的哥哥 ， 只敢偷偷把自己埋进枕头 。
就在你以为剧情要一黑到底的时候 ， 一线天光照了进来——
隔着电话线 ， 远在他乡的大辉表达着对她的思念与祝福 ， 这让她有了勇气 。
她开始试着去重新寻找生活的方向 。
然而 ， 当她以为风波总算平息时 ， 弟弟手机里的录像又证明了噩梦从未离她远去——原来 ， 为了救差点被拖走施暴的梨央 ， 是弟弟小优捅了渡边 。
从这一刻起 ， 她知道自己永远都无法真正从那个夜晚逃离了 。
于是 ， 她只好捂住嘴 ， 失声痛哭 。
在绝望中看到希望 ， 又在抓住希望之后不断下坠 。
在如此跌宕起伏的剧情里 ， 逐渐深入角色内心的过程里 ， 你能明显体会到命运对角色步步紧逼的残酷与压迫感 。
通俗点说 ， 就是虐心 。
这种不靠狗血也能虐到极致的酸爽 ， 使得《最爱》有了别样的质感 。
再来说下氛围感 。
不同于看完《海岸村恰恰恰》会对乡村生活产生向往的浪漫温情 ， 《最爱》里的“乡村”更像某种隐喻 ， 或者说意象 。
比如 ， 故事前期的推进和场景的转换几乎是同步进行 。
故事开篇 ， 镜头对准了苍翠的群山 ， 高矮错落的村庄、无限延伸的麦田 ， 简直美好到像《龙猫》里才会出现的场景 。
三个字来形容 ， 那就是：治愈系 。
就在观众逐渐适应岁月静好的氛围时 ， 剧情急转直下 ， 画面开始出现割裂感 。
一边是依旧明媚的山野风光 ， 另一边是漫漫长夜 ， 梨央的人生就此被切割成了两半：
一半是光明 ， 一半是黑暗 。
告别故乡 ， 不仅意味着告别安宁祥和的生活 ， 也意味着抛弃一部分自我 。
半年后 ， 当外婆与梨央再次见面 ， 就感叹她的口音变了 ， 变得像个东京人 。
一旁的小优也附和道 ， 姐姐身上有新的味道 。
镜头切过 ， 是飞鸟长鸣 ， 霜雪压枝 ， 白雪覆盖了整座村庄 。
这场暴雪 ， 象征着缠绕在归乡之人心底最罪恶的秘密 ， 以及即将压垮主角的不祥之兆 。
再看接下来这一幕 。
得知真相的梨央紧紧抱住小优 ， 即使人生一片灰暗 ， 至少这世上还有亲人能给她活着的动力 。
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